Line6POD2.0的中文说明书解读
Line62.0的中文说明书Line6POD2.0控制与连接中文简易说明1 开关-在POD2.0右侧按下它可以开启你的POD2.02 输入-在POD2.0右下侧把你的吉他连接在这里3 耳机接口-在POD2.0的左下侧连接你的耳机以做静音练习音量由OUTPUT控制其耳机放大器可供所有型号的耳机使用4 输出-在POD2.0面板的最左边（OUTPUT）控制主输出音量当储存音色时，这一值是不被记录的改变主音量并不改变音色《注：在主输出音量开到最大时，POD2.0会给您最佳的信噪比相反，当主音量开得较小时，会出现嘶噪所以当您录音时，尽量将您的OUTPUT开到最大请确定您所连接的设备的输入口属于“线输入”（LINELEVEL）,而不是麦克风/吉他输入线输入可以允许POD2.0的总输出开到最大（或接近最大）从而得到最佳的音色如果您的设备的输入类型为麦克风或吉他，请把输入放到较低，把POD2.0的输出放到较大》5 左右输出-在POD2.0的左上侧在左右输出的中间有DIRECT/AMP字样，输出时将你的调音台/录音设备连接到左输出（DIRECT），吉他音箱/监听音箱连接到右输出（AMP）6 A.I.RMode拨档-在POD2.0的左右输出中间，A.I.R.定向录音输出属Line6独有，专门为直路录音设计，将A.I.RMode拨档调到左输出（DIRECT）一边即可。
7 踏板接口-在POD2.0上方，可与LINE6FloorBoard/FB连接POD2.0不支持LINE6FBV4.8 MIDI输入与输出-在POD2.0右上方通过MIDI线与MIDI设备间接9 Drive-其控制您所选择的放大器（Amp）的Drive就像吉他放大器上的输入音量，调得越高，音色越脏10 音色控制-低音（BASS），中音（MIDDLE），高音（TREBLE），真实度（Presence）通过这些旋钮来控制你所选择的吉他放大器的这些参数《注：POD2.0面板上面并没有这个键，真实度(Presence需要通过按键组合(TAP+TREBLE)调节真实度(Presence)》11 通道音量(ChannelVolume)-与主输出不同的是，当储存音色时，这个值会被记录一般来说，ChanVol越高越好,因为你可以得到较好的信噪比12 混响(Reverb)-控制混响深度13 效果(Effects)-选择你所需要添加的效果器音色，《注：POD2.0的箱体模拟也在这个里面控制，但同样需要通过按键组合(TAP+Effects)来选择箱体》14效果调整(EffectsTweak)-调整你所选择的效果器的参数，比如失真深度，延时时间等。
效果的速度(speed一月用Tap键点出来(所选择的速度参照Tap键闪的频率)15音箱类型(AmpModels)-当你旋转它时，它会改变POD2.0的音箱模拟类型当你选择一种音箱模拟时，箱体模拟也会随之载入比如，当你选择“BritHiGain”(模拟MarshallJCM800head)时，基于该音箱模拟(MarshallJCM800head)的4x12的箱体模拟也会被载入《注：转动AmpModels旋钮只可调节出16个音箱模拟，而众所周知POD2.0的音箱模拟一共是32种，其余的16种音箱模拟需要通过组合键(TAP+AmpModels)来调出》16 POD2.0屏幕上的八个键* 上/下键-POD2.0有36个原厂音色(Channels)，9个库，每个库有4个音色你可以通过按动上/下键来选择音色 Manual键-按下Manual键，现在你听到的音色就是来自你现在POD2.0面板上的调节状态 Tuner键-按下Tuner键，现在可以来调准你的琴弦了 Midi键-按下Midi键,MIDI输入/输出打开/关闭 NoiseGate键-按下NoiseGate键，噪音门打开/关闭 Save键-按下Save键，调节的音色被存储* TapTempo键-按下TapTempo键,加上其他选钮组成组合键。
以一定的频率点击它，可以改变你想要的效果的速度(比如延迟时间)以上就是POD2.0的各控制旋钮/按键/接口的基本说明，下面附上POD2.0的32种音箱与16种箱体名称与介绍：一32种音箱模拟：1 Line6Clean2 Line6Crunch3 Line6Drive4 Line6Layer5 SmallTweed6 TweedBlues7 BlackPanel8 ModernClassA9 BritClassA10 BritBlues11 BritClassic12 BritHiGain13 Rectified14 ModernHiGain15 FuzzBox16 TubePreamp17 Line6Twang18 Line6Crunch#219 Line6Blues20 Line6Insane21 SmallTweed#222 Boutique#323 BlackPanel#224 BritClassA#326 CaliforniaCrunch#127 CaliforniaCrunch#228 Boutique#129 Rectified#230 ModernHiGain#231 Boutique#232 JazzClean二16种箱体模拟：1x8箱体模拟：1 1x81960FenderTweedChamp1x12箱体模拟：2 1x12s1952FenderTweedDeluxe3 1960VoxAC-154 1964FenderBlackfaceDeluxe5 Line61x122x12箱体模拟：6 2x12s1965FenderBlackfaceTwin7 1967VoxAC-308 1995MatchlessChieftain 4x10箱体模拟：104x10s1959FenderBassman12Line64x104x12箱体模拟：134x12s1996MarshallwithVintage30s141978Marshallwithstock70s151968MarshallBasketweavewithGreenbacks16Line64x12POD2。
0模拟音音色库的列表32种放大器模式(AmpModels)Jazz Clean：Small Tweed：Small Tweed #2：Tweed Blues：Black Panel：Black Panel #2：Modern Class A：Brit Class A：Brit Class A #2：Brit Class A #3：Brit Blues ：1987RolandJC-1201952FenderDeluxe1960FenderTweedChamp1959FenderBassman1964FenderDeluxe1965FenderBlackfaceTwin1996MatchlessChieftain1966VoxAC30withTopBoost1960VoxAC30non-TopBoost1961VoxAC151965MarshallJTM-45 Brit Hi Gain ：Boutique #1：Boutique #2：Boutique #3：California Crunch #1：California Crunch #2：Rectified：Rectified #2：Modern Hi Gain ：Modern Hi Gain #2 ：Fuzz Box：Line 6 Clean：Line 6 Blues：Line 6Line 6 Twang：Line 6 Crunch：Line 6 Crunch #2 ：rangeLine 6 Drive ：Line 6 Insane：Line 6 Layer：Tube Preamp：1986MarshallJCM-800DumbleOverdriveSpecialCleanChannelDumbleOverdriveSpecialDriveChannelBuddaTwinmasterhead1985MesaBoogieMarkIIc+CleanChannel1985MesaBoogieMarkIIc+DriveChannel1995MesaBoogieDualRectifierTremoverbCombo1994MesaBoogieDualRectifierHead1988SoldanoX88RPreamp1989SoldanoSLOSuperLeadOverdrive1960sArbiterFuzzFaceLine621stCenturyCleanMarshallJTM-45meetsBuddaTwinmastermeetsFenderDeluxeandBassmanLine6ThickGrindage1968MarshallPlexi50WattwithmoretonecontrolLine6IndustrialStrengthOverdriveWaytoomanyhoursofshreddingLine6CleanmeetsPsychoticDriveTubeInstrumentPreampidealfornon-guitarsources15种音箱模式(CabinetModels)1x8：1960FenderTweedChamp1x12：1952FenderTweedDeluxe1x12：1961VoxAC-151x12：1964FenderBlackfaceDeluxe1x12：Line61x122x12：1965FenderBlackfaceTwin2x12：1966VoxAC-30with"BlueBell"speakers2x12：1995MatchlessChieftainwithCelestionVintage30s2x12：Line62x124x10：1959FenderBassman4x10：Line64x104x12：1996MarshallwithVintage30s4x12：1978Marshallwithstock70s4x12：1968MarshallBasketweavewithGreenbacks4x12：Line64x12--作者：黑椒牛排--发布时间：2005-12-1113:49:36无论你在棚内录音，现场演出，个人练习，或是想有一台可创造数字效果的处理工具，POD都将会使你感到电吉他设备的一场革命！一模拟技术：电子管，作为吉他音箱的心脏与灵魂，因能产生出丰满而激烈的音色效果而得到了广泛的认可，而晶体管是做不出这种效果的,于是出现了HYBRIDS——即把电子管用于晶体管电路中，可是它产生的声音远不如电子管电路的声音，所以，最佳的选择还是电子管。
因此，LINE6产品的专家们一直致力于电子管的研究当中，他们花费了三年的时间分析了不同的电子管的设计及其对音色处理的不同影响，在所有的分析中，电子信号数据是最重要的，电吉他拾音器的输出是一种电子信号，而电子管又是一种复杂的信号处理器对这一切研究之后，专家们把他们的数字技术运用到了电脑软件领域，也就是说，用电脑软件来模拟电子管的信号处理功能及其他的电子元件功能与扩音器的功能这一具有革命性的，以软件为基础的模拟数字信号处理技术使LINE6产品具有了强大的创造力，高质量的声音，多种音色效果，还有方便灵活的操作性二音箱与扬声器：这种专业的软件模拟技术可以使LINE6产品模拟出世界上许多著名吉他手共同认可的“经典音色”我们把所有世界知名品牌的吉他音箱收集到一起，并研究它们在工作状态下其内部电子元件的状态，比如，电子管，变压器，电容器等等，这些研究的成果促成了LINE6“软件模拟音箱”及“软件模拟扬声器”的发明，产品内部的模拟均是经过仔细的调校，科学的对比，达到了与原经典音箱的音色效果相同的程度，POD既是在此基础上设计制造的以下两点要阐明的是：1、LINE6产品的模拟程序是一项专利，“数字软件模拟技术”属LINE6全权所有。
2、 LINE6的模拟技术并非采样技术；也非固体电路不是用于特殊的吉他、效果器、连接线的三、A.I.R.功能：POD通过另一项革新技术配制了她内部的模拟音色，这就是LINE6的A.I.R.（音调集成录音输出）技术此项技术是基于对在录音棚录音过程中的音箱、扬声器、喇叭，扩音器的声音参数的精确研究的成果.现今的很多直路输出的吉他音箱只提供了有限的控制性，并不能产生明显的音色变化，不同的音色只能取决于不同纸盆的喇叭、不同木制的音箱外壳以及其他的一些设计因素，也无法根据不同的录音麦克风和麦克风的不同摆放位置（录音时）来产生音色上的变化，也不能产生出录音棚内细微的听觉氛围因此，POD中的诸多音箱模拟和A.I.R.技术给吉他录音者提供了最佳的吉他音色，它们听起来就像是来自真正的吉他音箱：• 吉他音箱的音色效果被音箱模式所模拟，每一个音箱模式都是在广泛地研究了多种经典放大器的经典音色后所发展出来的• 在一个吉他放大器里，电吉他的电子信号是通过放大器的电路，输出到一个或多个喇叭的喇叭的具体设计，如它的个数、电路设计安排，以及不同结构的木壳，都会有不同的声音效果的如一个Marshall机头配一个十二寸喇叭及背开式箱体的音箱与一个4x12寸喇叭及封闭式箱体的音箱的声音会有戏剧性的不同。
Line6即是通过软件模拟出真音箱的声音而做出了软件模拟音箱• 当声音从放大器传出后，下一步重要的连接是由麦克风接收声音到录音设备里在录音时，录音师会选用不同的麦克风并安排它们在不同的位置来获取不同的声音，麦克风正面直接对着放大器喇叭与它在非正面接收到的声音听起来是不一样的Line6仔细分析了由标准麦克风接收到的吉他声音的色彩，以及不同位置麦克风的声音效果，发展出了一套由吉他音箱加麦克风的最佳模拟组合• 吉他放大器、分体扬声器和麦克风都不是被安置在一个空的空间里，一个房间对录制吉他声音是有很重要的意义的，“回响”能被用来获得空间的基础特性，可用来模拟出声音反射在房间墙壁、地板、天花板上的效果，但是还有其他一些声音传播的细微细节如声音从扬声器到麦克风之间所经过空气的过程，所有这些声音形态的重要组合成分都通过Line6得到了解释旋转AMPMODEL按扭选择一个你想要的音箱模拟，POD便会自动配置出合适的箱体和麦克风的设置，给你提供了在录音时的最佳音色，你可以加一点混响，并开始录制附赠的SoundDiverMIDI控制软件光盘能让你用Macintosh或Windows电脑对POD的音响参数进行“参数深层编辑”，有了它，你就能设计你个人的装备，做出新的音箱模拟和箱体/麦克风的组合。
A.I.R.定向录音输出属Line6独有，与Line6音箱模拟(AMPMODLE)的组合，成为POD直路录音的主要特色四、定做你自己个人的音箱模式与效果：通过POD2.0版本的软件，你可以设计定制POD里的每一个音箱模拟和音色效果的参数设置，这样，当你再旋转旋钮调制音箱模拟或音色效果时，就不用费事地多次旋转旋钮了第六章有详细内容)五、音色转移互换：拥有一台POD,你便拥有了一个可无限拓展的声音天地,并能和POD、PODPro或FlextoneII系列音箱一起使用彼此的音色浏览的ToneTransfer^页来进行音色互换，这样，无论你走到哪里,你的音色都可以随你旅行当然，这要先得有一台能上网的电脑哦）--作者：黑椒牛排--发布时间：2005-12-1113:50:16LINE6POD2在现场演出中的一些接法资料来自翻译：DONGDONGPOD的几种常见的接法：1，直接进PA系统2，接吉他音箱3，接其他类型的音箱（非吉他）对于每种接法，我都发现有些设置效果不错，而有些则不好不管怎么说，能得到你最满意的音色才是正确的方法以下是我推荐的设置：个人而言我并不喜欢POD做现场表演POD的确是件伟大的录音工具，但它只是被设计用于直接录音的。
请注意：你可以BypassPOD在调音模式下，POD是不对信号进行任何处理的如果你有踏板的话，你可以用音量踏板来调节POD的非处理输出o如果没有踏板的话，可以用ChannelVolume来调节POD直接进PA系统1，A.I.R总是打开2，在POD和PA系统之间串一个均衡3，箱体模拟总是打开4，使用PODLeft和RigthOutput我发现在POD和PA系统之间串一个均衡可以有效的消除一些POD制造的不好的声音我建议适当削减高频POD接吉他音箱：目前为止，我发现的最好的设置是：1，A.I.R关闭2，POD的LeftOutput接PowerAmpIn/EffectsReturn3，箱体模拟打开或者关闭4，使用音箱的混响而不要用POD的5，把音箱的Presence设到106，POD的音箱设置为模式B按住save调大POD,当前设置将显示上下箭头指向B,再次按下save我曾今有个不带EffectsLoop的Crate吉他音箱，把POD直接接进音箱得到的声音非常糟糕，音箱前级对音色影响太大了在吉他店里试过很多音箱之后，我终于发现最合适一个——FenderHotRodDeluxe.把POD直接接入音箱的PowerAmpIn,这样将有效的Bypass音箱前级。
POD则成了音量控制，前级电子管使POD的声音变得更加温暖，结果使音色变得相当出色在这种设置下把箱体模拟打开或者关闭都可以，效果都不错但我现在要警告大家，如果你们得到这个音箱，也许你就只愿意使用音箱而不加POD了，因为它的Clean的音色实在太优秀，不可战胜把POD直接接入这个音箱带来的唯一问题是，音箱的电子管保持了它们在音色方面的特点，所以即使你使用EL84音箱模型，她听起来还是很象6L6电子管的，6L6在低频方面响应更好而EL34的音色则更亮一些POD接其他非吉他音箱：1，A.I.R开2，箱体模拟开3，尽量调整音箱使之对信号的影响到最小程度目前为止，最让我影响深刻的是Tech21PowerEngine.我曾试过把一个接到POD的LeftOutput另外一个接到POD的RightOutput.结果太酷了，表现仅次于我的FenderDeluxe.如果不是为了FenderDeluxe美妙的本音，我想我可能买一对Tech21PowerEngines用PowerEngine得到的效果是最接近FlextoneII的了POD和FlexotoneIIPlus现在就比较有趣了！FlextoneIIPlus,XL和HD都带有stereoeffectloop.Effectsloop的output就相当于POD的output。
Effectsloop的input想当于PowerAmpIn就象FenderHotRodDeluxe,你也可以把POD接入Flextone的effectsreturn不过问题出现了如果你把一根MIDI线接到FlextoneII的midiout和POD的midiin,不管你在Flextone上做什么，POD都会有相同的反应如果你把踏板接上Flextone来换音色，POD也会跟着变化，Wah也一样所以，我把POD接入FlextoneIIPlus的righteffectinFlextone本身的信号接入lefteffectsloopin再加上外接箱体2个，这样POD使用一个，Flextone使用另外一个结果呢？我们得到非常有层次的声音！下面是我用MIC拾取录制的试听，两个试听所使用的MIC以及拜访位置都一样，Flextone用了Rectified#2,POD用的是Rectified,没有使用别的周遍效果关于midi的设置还有很多别的方法如果BASS手用了一个BassPOD怎么办？你可以把midi线从POD或者Flextone接到BassPOD从而控制它们同时进行音色切换使用XLRoutputs的时候，也可以把他们接入别的Flextone的effectsreturn中，用midi线接好，同时控制堆成一堵墙的Flextone！Wahoo！初次翻译，难免错漏，请大家多多包涵byDongdong用了很长时间的POD了，上次在论坛里发了一个关于POD2。
0隐藏功能的帖子，很多地方没有说全，现在再来说一下，给越来越多选择pod的朋友一个参考，希望大家不要喷我首先说一下我对pod的感觉吧，从第1次见到它到现在我一直都对它有着极大的喜爱，首先是音色好，这个是必须的；其次就是简单，真是随便一拧就能出来一个满意的音色，甚至比傻瓜相机还要简单；现在的价格也不是很贵，感情一块模拟器做到这三样了我还有什么理由拒绝呢？我又不是大师，也不会用单块呵呵pod汇集了36种经典的音箱模拟，这一点实在让我爱不释手，还有那1x8---4x12的箱体模拟，我想要的感觉都在这里了，再加上简单而又实用的周遍、自带的di功能使得pod20就象一个体态匀称的美女，没有一丝多余的坠肉很多人说pod做现场不方便，这点我有些意见，我觉得配上大踏板之后用它做现场是件很舒服的事，我可以把pod放在音箱上，踏板放在脚下，演出的时候还可以方便的调节效果器，不象落地式的效果器和单块那样繁琐，需要弯着腰抱着琴鼓捣半天，而且哇音和音量踏板是大踏单独的，使用非常的方便没有专业的音箱pod也能出来很好的音色，这就是音箱模拟最大的优势，在学校的演出现场、普通的酒吧等等没有专业音响的地方，pod能为你带来更好的效果。
还有很多人说用pod练琴是骗了自己的手和耳朵，说pod的音色使人忽略的对自己手的要求，这点简直是乱侃，练琴不需要很好的音色，不需要很强烈的失真，甚至不需要延迟、混响和周遍效果，这些你在pod里完全可以做到，放弃你练琴时用完美音色的习惯，那样只会骗了你自己，把你的失真度打到中等，把延迟、混响和周遍效果关掉或关的很小，这个时候你再试试会发现自己的手有很多的小毛病，也就不会有开头说的那种感觉了很多大师练琴的时候就用音箱上的自带失真，这是非常好的一点所以，这一切取决于你自己，与pod无关那么马来产的pod究竟比国产的强多少呢？我以前的一套都是马来西亚产的，前段时间缺钱给卖了，后来又买了个国产的，我觉得其实也就无非这两个地方：1 首先它停产了，这就象很多停产后的琴变的更抢手的原因一样吧，以后没有了，自然稀罕质量上应该比国产的要强一点说这句话的时候我真怕有朋友说我媚外，希望大家别喷我看着国产的xtlive频繁的出问题，我觉得国人在做东西的态度上可能还有些欠缺吧国产pod的质量我觉得还是不错的，大家大可放心还有，在音色上绝对是没有区别的，这点我敢保证，毕竟两款我都用过，这点请大家不用担心我对pod不满意的地方就在它的均衡了。
高、中、低音3段，确实很简单，没有太多可以调节的空间，这点我建议大家在pod后串一个均衡单块，我试过串ge7和一个16段的均衡器，在我看来效果还是不错的，大家不妨找一块均衡试试再就要说调节pod了，其实挺简单的，不就是面板上的10和旋扭和8个按 键而已么我调pod的方法首先是找一个自己喜欢的音箱模拟，在你选定一个音箱模拟的时候pod会给你自己配置一个箱体模拟，我不建议首先调节箱体尺寸，在选定好音箱模拟后调节你想要的失真度，然后是均衡、混响、周边（如果有用到延迟的话记得把延迟的时间、声音的大小和频率调好），最后调节箱体模拟和这个音色的音量tap键是在调音色的时候最常用的一个按键了，因为它不但是频率调节，还有组合的功能上次发贴说了tap键的一些组合功能，现在补充再说一下组合键+driveB和C的灯是亮的如果往顺时针方向转到一定方向的时A 灯熄灭表示激励已关闭A字母会亮起，这个时候打开了激励，逆时针组合键 +BASS组合键 +MIDDLE组合键 +TReble组合键 +effect组合键 +AMP组合键 +EFFET调节延迟时间长短调节延迟声音大小调节真实度周边效果调节另外 16 个模拟,箱体尺寸调节按上下键开机恢复原厂设置按SAVE键开机选择：A:封闭式箱体B:开放式1乘12箱体C:分体式1乘12或2乘12箱体D:分体封闭式4乘12箱我能想到的就这么多了，希望能有朋友用的到，有不明白的尽管问，只要我知道的一定解答。
