京剧乐队阮的定弦法

京剧乐队阮的定弦法杜江阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器，京剧乐队中的大阮、中阮 怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在探索 下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法定弦方法一：源于民族乐队大阮的固定音高定弦法，空弦音定D A d a无论遇到哪种调 的唱腔都用首调唱名伴奏，用改变空弦音唱名、变换 1音位置的方法转调，空弦 音名始终不变这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才能 完成这种定弦法的缺点是：为1=bE调、E调、#F调、B调、#C调这些京剧常用 调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不能与 京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差；为1=C、D、F、G、A、bB等调伴奏时空 弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音阶中 的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符固定音高定弦法的优点是演出中转 调不用定弦定弦方法二：由于京剧唱腔伴奏的特殊性，为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧唱腔 调式需要的空弦音高设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设计空 弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数。

兼顾阮的自然 音阶质量，与四大件的合鸣效果兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅下面以大 阮伴奏现代京剧V沙家浜＞为例设计空弦音咼沙家浜剧中1=E调唱腔居多，兼有1=bD调、1=#F调、l=bA等四种调门除 1=E调外，其他三种调门都只用一次"沙"剧1=E调西皮唱腔多，二黄唱腔少, 就以 1=E 调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高把大阮弦定成#C #G #c #g伴奏西皮唱腔比较合适，这样的空弦音比固定音高 定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态这种空弦音高能多调兼顾，伴 奏1=E西皮唱腔空弦音为6 3 6 3,与京胡西皮弦同步，指法顺畅用6 3 6 3 弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可以使用V沙〉剧第二场老旦唱腔为1=bA调(bA=#G)，大阮伴奏老旦唱腔用4 1 4 1 弦，这种弦法上奏出的自然音阶中 1、 4、 5、 3(按声音质量排列)音质优秀， 2、6、 7为孤独音，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用若想提高自然音阶质量 与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提升大二度，空弦音为4 1 5 1，即可收到理想的二黄伴奏效果V沙〉剧第六场阿庆嫂唱腔"风声紧…"为1=bD调(bD=#C)，大阮用1 5 1 5 弦伴奏二黄唱腔"风声紧…"。

大阮1515弦的音阶质量如何呢?下面用自然 音阶音质鉴定方法检验一下弦序基音泛音列(弦分二至六段泛音列)第一弦55 2 5 7 2 …第二弦11 5 1 3 5 …第三弦55 2 5 7 2 …第四弦11 5 1 3 5 …大阮 1 5 1 5 弦自然音阶音质检验结果：5 音在泛音列中出现十次（含基音），5 音音质最好； 1 音在泛音列中出现 六次（含基音），1 音音质居第二位；2 音在泛音列中出现四次，2 音音质居第 三位；3、7 两音在泛音列中出现二次，3、7 两音音质并列第四位；自然音列中 的 4 、 6 未在泛音列中出现， 4 、 6 两音音质不好，是孤独音根据大阮 1 5 1 5 弦自然音阶音质检验结果可以确定，1 5 1 5 弦能为二黄 唱腔伴奏提供优质音也能为西皮唱腔伴奏提供优质音，大阮的 1 5 1 5 弦是多 功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔第七场老旦二黄原板唱腔V八一三＞为 1=#F调，大阮的空弦音唱名是5 2 5 2，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质音 都与京胡相同，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法定弦方法三：大阮按固定音高定弦法定弦，空弦音定D A d a。

遇1=D调唱腔用1 5 1 5 弦；遇1=F调唱腔用6 3 6 3弦；遇1=G调二黄唱腔用5 2 5 2弦；遇1=C调唱 腔可用 2 6 2 6 弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用 2 5 2 6 弦伴奏二 黄唱腔能获得非常好的伴奏效果；遇1=A调反二黄唱腔可以用4 1 4 1弦伴奏， 为了伴奏效果更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4 1 5 1弦，仅此一根弦 的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处遇 1=bE、E、#F、#C 等调唱腔时可以用变调夹（可选吉他用变调夹或阮专用 变调夹）变调夹夹在第一品位是1=bE调的1 5 1 5弦、1=#F调的6 3 6 3 弦; 夹在第二品是1=E调的1 5 1 5弦、是1=B调的4 1 4 1弦用变调夹转调是非常好的办法，变调夹可以解决空弦音张力过大、需要音高 定不上去的问题；可以解决演出中经常定弦的问题；通过变调夹可以选择优秀的 弦法为皮黄唱腔伴奏，可以让阮的自然音列的优质音与唱腔的调式需要相附变 调夹为京剧伴奏带来了方便，使用变调夹能获得好的伴奏效果中阮原为民族乐队设计，后被京剧乐队引入作为中音乐器充填，琴弦直径也 是为固定音高 G d g d 设计。

民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调不同，中阮 的固定音高定弦法不能满足京剧唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的 1=#C、bE、E、 #F、#G、B 调音阶声音质量低下，不能为唱腔伴奏提供优质音，且指法不顺，与 四大件共振合鸣效果也差解决这个问题用如下几种方法：一是重新设计空弦音 高，以适合唱腔的调式调性需求二是使用变调夹改变空弦音高，寻找自然音阶 音质优秀、指法顺畅的空弦音伴奏下面仍以V沙家浜＞为例谈中阮的空弦音高设计首先考虑的是1=E调西皮的空弦音咼空弦音定为#G #c #g #c，即1=E调的3 6 3 6 弦这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬定弦 法（第一茬中阮定弦法是g d a e）,是一种优秀的定弦法这种定弦法二弦、 三弦的空弦音与京胡相同，指法顺序与西皮旋律走向吻合，指法顺畅，空弦张力 适当＜沙＞剧中其余调门空弦音详见下表附V沙家浜＞剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表空弦音名#G#c #g #c空弦唱名（1=E）36 3 6（ 1=bA）14 1 4（ 1=bD）51 5 1（ 1=#F）25 2 5以上四种调的伴奏中阮演出前一次定弦，至终场不用再定弦，空弦音高能四 种调兼顾，并且四种调的音阶质量都比较理想。

用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步，逢二黄定 5 2 弦，遇西皮 定6 3 弦，反二黄定 1 5 弦，但是阮不能象京胡那样一出戏带若干把京胡，也不 能逢转调即拧轴，一来麻烦，二来破坏演出环境，同时也受琴弦张力制约，匆忙 中弦也不易定准使用变调夹和临时调整某弦空弦音高再与改变 1音位置的转调 方法相结合，就能为中阮伴奏唱腔带来方便把中阮弦自里向外定成1=D调的5 1 5 1弦（A d a d）伴奏京剧唱腔是一 种优秀的弦法，再用改变空弦唱名的方法和使用变调夹的方法转调，1=D、1二bE、 1=E、 1=F 等调门都用 5 1 5 1 弦5 1 5 1 弦适合伴奏西皮、二黄唱腔，使用音 区理想，指法顺畅，自然音阶音质优秀，优质音符合皮黄唱腔的调式需要，与四 大件共振和鸣效果好下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦实例一、我本是卧龙岗散淡的人 1二E或F中阮空弦定 G C g d1用变调夹夹在第一品上方即是 1=E 调的 3 6 3 7 弦，夹在第二品上方即是 1=F调的3 6 3 7弦大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是 1=E 调的 1 5 1 5 弦，除掉变调夹即是 1=F 调的 6 3 6 3 弦。

二、自那日与六郎阵前相见 1=D中阮空弦定 G d g d1用变调夹夹在第二品上方，让空弦音变成 1=D 调的 5 2 5 2；也可以直接 用4 1 4 1 弦伴奏大阮空弦定 D A d a空弦音 1 5 1 5三、玉堂春含悲泪忙往前进 1=E中阮空弦定 G c g d1用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3 6 3 7弦大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦四、 我魏绛闻此言如梦方醒 1=E中阮空弦定 A d a d1用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦五、 将身儿来至在大街口 1=E中阮空弦定 A d a d1用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦京剧乐队阮的定弦法阮已经成为京剧乐队中不可缺少的常规伴奏乐器，京剧乐队中的大阮、中阮怎么定弦才能与四大件完美融合，获得最佳伴奏效果，这个课题很多人都在 探索下面是我用阮伴奏京剧唱腔的定弦法定弦方法一：源于民族乐队大阮的固定音高定弦法，空弦音定D A d a。

无论遇到哪 种调的唱腔都用首调唱名伴奏，用改变空弦唱名、变换 1 音位置的方法转调，空 弦音名始终不变这种定弦法需要演奏员熟悉各种调指法，有过硬的演奏技术才 能完成这种定弦法的缺点是：为1=bE调、E调、#F调、B调、#C调这些京剧 常用调伴奏时空弦音使用率低，指法不顺畅，阮的自然音阶质量不好，空弦音不 能与京胡同步，与四大件的共振合鸣效果差；为1=C、D、F、G、A、bB等调伴奏 时空弦使用率提高，阮自身音质有所提高，但手指顺序与旋律走向不符，自然音 阶中的优质音不易与皮黄腔需要的调式主音相符固定音高定弦法适用于多种调 门频繁转调的晚会使用，其优点是演出中转调不用定弦定弦方法二：由于京剧唱腔伴奏的特殊性，为了伴奏效果有时也要重新设计符合京剧 唱腔调式需要的空弦音高设计空弦音高时要综合一场晚会的所有调门合理的设 计空弦音高，多调兼顾，演出中尽量不拧轴定弦或尽量降低定弦次数兼顾阮的 自然音阶质量，与四大件的合鸣效果兼顾琴弦的张力与左手指法的顺畅下面 以大阮伴奏现代京剧V沙家浜＞为例设计空弦音咼沙家浜剧中1二E调唱腔居多，兼有1=bD调、1二#F调、1=bA等四种调门除1=E调外，其他三种调门都只用一次。

"沙"剧1=E调西皮唱腔多，二黄 唱腔少，就以 1=E 调西皮唱腔为主设计大阮的空弦音高把大阮弦定成#C #G #c #g伴奏西皮唱腔比较合适，这样的空弦音比 固定音高定弦低小二度，琴弦的张力仍处于比较好的状态这种空弦音高能多调 兼顾，伴奏 1=E 西皮唱腔空弦音为 6 3 6 3，与京胡西皮弦同步，指法顺畅用6 3 6 3弦可以伴奏二黄唱腔，指法稍有不顺，音阶质量不高，但毕竟空弦音可 以使用V沙〉剧第二场老旦唱腔为1=bA调（bA=#G），大阮伴奏老旦唱腔用4 1 4 1 弦，这种弦法上奏出的自然音阶中 1、4、5、3、6（按声音质量排列） 音质较好， 2、7 为孤独音，音质不好，权衡全剧四种调门，此弦法可以使用 若想提高自然音阶质量，与四大件增进合鸣共振，捋顺指法，可将第二弦临时提 升大二度，空弦音为 4 1 5 1，即可收到理想的二黄伴奏效果V沙〉剧第六场阿庆嫂唱腔"风声紧…"为1=bD调（bD=#C），大阮 用15 1 5弦伴奏二黄唱腔"风声紧…"大阮1515弦的自然音阶质量如何 呢?下面用自然音阶音质鉴定方法检验一下弦 序 基 音 泛音列（弦分二至六段泛音列）第一弦 5 5 2 57 2 …第二弦 1 1 5 13 5…第三弦7 2 …第四弦 1 1 5 13 5 …大阮 1 5 1 5 弦自然音阶音质检验结果：5 音在泛音列中出现十次（含基音），5 音音质最好； 1 音在泛音列 中出现六次（含基音），1 音音质居第二位；2 音在泛音列中出现四次，2 音音 质居第三位；3、7 两音在泛音列中出现二次，3、7 两音音质并列第四位；自然 音列中的4、6 未在泛音列中出现，4、6 两音音质不好，是孤独音。

根据大阮 1 5 1 5弦自然音阶音质检验结果可以确定，1 5 1 5 弦能 为二黄唱腔伴奏提供优质音，也能为西皮唱腔伴奏提供优质音大阮的 1 5 1 5 弦是多功能弦法，非常适合伴奏京剧唱腔第七场老旦二黄原板唱腔V八一三＞为1=#F调，大阮的空弦音唱名是 5 2 5 2，空弦音与京胡的二黄弦同步，基音、泛音列、二黄调式需要的优质 音都与京胡相同，是伴奏二黄唱腔的最佳弦法定弦方法三：大阮按固定音高定弦法定弦，空弦音定D A d ao遇1=D调唱腔用15 15 弦；遇1=F调唱腔用6 3 6 3弦；遇1=G调二黄唱腔用5 2 5 2弦；遇1=C调唱 腔可用 2 6 2 6弦伴奏，也可以把第三弦临时降低大二度，用 2 5 2 6弦伴奏二 黄唱腔能获得非常好的伴奏效果；遇1=A调反二黄唱腔可以用4 1 4 1弦伴奏， 为了伴奏效果更好可临时把第二弦升高大二度，空弦音4 1 5 1弦，仅此一根弦 的音高临时调整，能带来四大件的弦和共振、指法顺畅等诸多好处遇 1=bE 、 E 、 #F 、 #C 等调唱腔时可以用变调夹（可选吉他用变调夹或阮 专用变调夹）变调夹夹在第一品位是1=bE调的15 15弦、1=#F调的6 3 6 3 弦；夹在第二品是1=E调的1 5 1 5弦、是1=B调的4 1 4 1弦。

用变调夹转调是非常好的办法，变调夹可以解决空弦音张力过大、需要 音高定不上去的问题；可以解决演出中经常定弦的问题；通过变调夹可以选择优 秀的弦法为皮黄唱腔伴奏，可以让阮的自然音列的优质音与唱腔调式需要的优质 音相符变调夹为京剧伴奏带来了方便，使用变调夹能获得好的伴奏效果中阮原为民族乐队设计，后被京剧乐队引入作为中音乐器充填，琴弦直 径也是为固定音高 G d g d 设计民族乐队的常用调与京剧伴奏的常用调不同， 中阮的固定音高定弦法不能满足京剧唱腔的伴奏需要，在中阮上奏出的 1=#C、 bE、 E、 #F、 #G、 B 调自然音阶声音质量低下，不能为唱腔伴奏提供优质音，且 指法不顺，与四大件共振合鸣效果也差解决这个问题用如下几种方法：一是重 新设计空弦音高，以适合唱腔的调式调性需求二是使用变调夹改变空弦音高， 寻找自然音阶音质优秀、指法顺畅的空弦音伴奏下面仍以V沙家浜＞为例谈中阮的空弦音高设计首先考虑的是1=E调西皮的空弦音高空弦音定为#G #c #g #c，即1=E 调的 3636 弦这种邻弦四度、五度、四度音程关系的定弦法是中阮的第二茬 定弦法（第一茬中阮定弦法是G d a e）,是一种优秀的定弦法。

这种定弦法二 弦、三弦的空弦音与京胡相同，指法顺序与西皮旋律走向吻合，指法顺畅，空弦 张力适当V沙〉剧中其余调门空弦音详见下表附V沙家浜＞剧中阮空弦音名、唱名、调名对照表空弦音名#G#c#g#c空弦唱名（1= E）3636（ 1=bA）1414（ 1=bD）5151（ 1=#F ）252以上四种调的伴奏中阮演出前一次定弦，至终场不用再定弦，空弦音高能 四种调兼顾，并且四种调的音阶质量都比较理想用于京剧伴奏的阮的最佳定弦法就是与京胡同步，逢二黄定 5 2 弦，遇西 皮定 63 弦，反二黄定 15 弦，但是阮不能象京胡那样一出戏带若干把京胡，也 不能逢转调即拧轴，一来麻烦，二来破坏演出环境，同时也受琴弦张力制约，匆 忙中弦也不易定准使用变调夹和临时调整某弦空弦音高再与改变 1 音位置的转 调方法相结合，就能为中阮伴奏唱腔带来方便把中阮弦自里向外定成1=D调的5 1 5 1弦（A d a d）伴奏京剧唱腔是 一种优秀的弦法，再用改变空弦唱名的方法和使用变调夹的方法转调，l=bE、1二E、 1=F 等调门都用变调夹把空弦音变成 5 1 5 1弦5 1 5 1 弦适合伴奏西皮、二 黄唱腔，使用音区理想，指法顺畅，自然音阶音质优秀，优质音符合皮黄唱腔的 调式需要，与四大件共振和鸣效果好。

下面是中阮、大阮伴奏唱腔的定弦实例一、我本是卧龙岗散淡的人 1=E 或 F中阮空弦定 G C g d1用变调夹夹在第一品上方即是 1=E 调的 3 6 3 7 弦，夹在第二品上方即是1=F 调的 3 6 3 7 弦大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是 1=E 调的 1 5 1 5 弦，除掉变调夹即是 1=F 调的6 3 6 3 弦二、自那日与六郎阵前相见 1=D中阮空弦定 G d g d1用变调夹夹在第二品上方，让空弦音变成 1=D 调的 5 2 5 2；也可以直接 用4 1 4 1 弦伴奏大阮空弦定 D A d a空弦音 1 5 1 5三、玉堂春含悲泪忙往前进 1=E中阮空弦定 G c g d1用变调夹夹在第一品上方即是1=E调的3 6 3 7弦大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦四、 我魏绛闻此言如梦方醒 1=E中阮空弦定 A d a d1用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦五、 将身儿来至在大街口 1=E中阮空弦定 A d a d1用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的5 1 5 1弦。

大阮空弦定 D A d a用变调夹夹在第二品上方即是1=E调的1 5 1 5弦。