专业音响设备的应用介绍

从音源的拾取到终端设备的次序排列，专业音响设备主要有：音源（现场声音；音源设备；）拾音器（无线/有线话筒；动圈式/电容器话筒;）话筒前置处理器和周边设备（噪声门；扩展器；压缩器；限幅器；激励器； 反馈抑制器；效果器；混响器；）现场调音台；现场监听系统（监听耳机；扬声器；）中央控制室调音台；控制室监听系统；录音系统（压缩器；限幅器；变调器；录音座；DAT录音机；激光唱机；） 后级处理设备（均衡器；电子分频器；信号分配器；限幅器；延时器；） 各路功放终端设备（超重低音扬声器；中音扬声器；高音扬声器；各级环绕音箱；）音源现场声音是指现场各种乐器的弹奏声，表演者的歌声，观众的喝彩声等等 音源设备是指为现场提供背景音乐、伴奏、舞曲等用的音乐播放器，有激光唱机、 录音卡座等拾音器主要的技术参数有：话筒灵敏度、频率响应、固有噪声、谐波失真、信噪比、动 态范围、指向性及最大声压等a. 无线话筒，原理是它把话筒拾取的音频信号调制成射频信号（160~250MHz的VHF波段 或450~960MHz的UHF波段）后从天线发射出去，在另一端有个射频信号接 收器来接收相应的频率点的信号，然后还原成原来的音频信号。

优点是在一定的 范围内可以任意移动，表演者不用担心连接线的长度不够而不敢到处走动缺点 是与有线话筒相比没有那么稳定，信号容易受到干扰而引起失真、噪音、信号时 强时弱等现象所以在使用之前，要根据现场的情况设置好频率点，确保射频信 号的发射和接收点在最佳的状态b. 动圈式话筒，特点是价格便宜，无需幻想电源和专业录音室使用的电容器话筒相比，各项技 术参数较差由于外围设备的功能增强，通过某些处理后，动圈式话筒一样可以 获得让人满意的效果，它在非专业领域使用地很频繁但是有一点必需特别的提 醒，由于大部分的专业话筒前置处理设备都自带+48V的幻想电源，而动圈式话 筒的内部电阻很小（几欧姆~几十欧姆），所以在使用前要确保你的话筒前置处 理设备的幻影电源已关闭，否则将可能损坏话筒或设备c.电容器话筒，价格比较昂贵，需要幻想电源供电（十几伏到几十伏不等，但标准的录音室话筒 为48伏），指向性、动态范围、灵敏度、固有噪声等技术参数比动圈式话筒好常使用于专业录音室或要求较高的拾音系统话筒前置处理器和周边设备： 噪声门/扩展器，主要使用在拾音系统和录音系统中，用来消除烦扰的噪音它和压限器一样有阀 值（GATE）、比率（RATIO）、启动时间（ATTACK）、释放时间（RELEASE）等主要设置。

和压限器不同的是，压限器是把超过阀值的信号按比率进行压缩， 噪声门/扩展器则是把低于阀值的信号按比率进行消除虽然被输入到系统的音 源可以通过的噪声门/扩展器等设备对噪音作一些处理，但是听音房的环境噪音 同样会影响声音的纯净因此，听音房应当有一定的隔音效果，防止外界声音对 回放声音的干扰下面是一些常见隔音材料的隔音效果：隔音材料 ********************** 隔音效果（dB）胶合板75mm混泥土30********************** 20*********************** 不不不不不不不不不不不不不不不不不不不不不不不100mm 混泥土，单层墙 ************* 40120mm 混泥土，双层墙 ************* 50反馈抑制器，用来消除强信号反馈引起声音自激、啸叫等现象引起声音自激、啸叫的原因有 几种，主要有1）在信号处理过程中后级扩音系统的某个或某些频点被串到前级 放大器的信号输入端，2）在拾音过程中喇叭和拾音器距离的太近，3）各设备 之间连接线不正确，4）声场效果太差等引起不良的信号反馈，串音反馈抑制 器的信号处理原理和多频段均衡器很相似，不同的是反馈抑制器是自动搜索反馈 的频率点，迅速而精确。

另外，反馈抑制器的带宽更窄或频点可调，抑制度更深效果器/混响器，效果器是用来改良声音的艺术效果，一般包括有环绕、场景、混响、动态均衡、 低音增强、高音激励、延时等效果专业音响系统对声场效果十分讲究，而混响 （混响器）则是影响声场好坏的最重要的因素，下面是一些关于混响的资料混 响器为用来调整混响时间的长短混响的含义是指一个声音脱离发音主体后，该 声音不会立刻停止而是在空气中回荡并逐渐消失，这是因为声音在空气中扩散时 遇上物体后，一部分被吸收，另一部分被多次的来回反射此现象称为声音的混 响，而在声学上规定从一个声音脱离发音主体后开始的声压强度到衰减60dB （符号“T60”）时所需要的时间为该声音的混响时间声音的混响时间的长短 与周围的环境相关联不同的物体对声音的吸音以及反射系数差别很大，以下是 从《建筑声学设计手册》查得一些常见的建筑材料的吸音系数和混响时间计算公 式：混响时间计算公式：T60 （秒）=K . V / S . a或 T60 （秒）=0.16 V / S . aK表示空气温度的常量（大约0.16m/s）,V表示听音房的体积，a表示听音房 内所有表面材料的平均吸音系数，S表示表面材料的面积。

材料名******吸音系数（测试声音频率为1KHz，材料面积为1平方米） 打开的窗户**1.00专用吸收棉**0.3 ~ 0.9毛毡 ********0.58地毯 ********0.15 ~ 0.2木板 ********0.04石灰墙壁****0.033 砖墙 ********0.025护墙板 ******0.23 丝绒窗帘****0.12 沙发 ********0.70 玻璃 ********0.027泡沫塑料****0.06 纤维吸声板***0.35 除了通过改变房间的表面装饰材料来改善声音的混响时间外，还可以用混响器来 调整音源的混响时间，而且效果很好混响时间的长短直接影响声音的质量，如 果混响时间太长，会引起声音含糊不清晰；如果混响时间太短，会使声音干涩、 尖刺，一般听音房的混响时间控制在0.2~0.5秒为适合压缩器/限幅器，压限器通常用来自动控制那些过高或突发的高电平信号，防止对音响系统设备 （特别是对终端如喇叭、功放等）造成损坏，同时也可以减缓信号的大幅度失真压限器主要设置有阀值（THRESHOLD）、压缩比（RATIO）、起动时间 （ATTACK）、释放时间（RELEASE）。

压限器可划分为软压缩（SOFT KNEE）、硬压缩（HARD KNEE）、动态压缩（DYNAMIC）、限幅（LIMITER）在后级 处理设备中主要起保护后级的作用，此功能已被嵌入许多专业功率放大器中激励器，是利用多种心理声学效应来改善音色，提高声音的穿透力和扩展了声音空间感 研究表明，奇次谐波对声音的音色破坏很大，如三次谐波会使声音变尖，五次谐 波会产生金属感，七次以上的奇次谐波会产生尖锐刺耳的声音偶次谐波则不同， 如二次谐波比基频高八度，听起来不但没有不和谐感，反而会使声音的音色更加 丰满电子管功率放大器会比晶体管放大器的音色好，原因是电子管放大器的失 真为软失真，产生低次偶次谐波品体管放大器的失真为硬失真，产生高次奇次 谐波现代的激励器就是利用人们对不同谐波失真的主观感受特性，人为地给声 音增加了适量的低次偶次谐波成分，创造了一些人们需要的高频谐波成分，使音 响系统在处理声音信号过程中丢失的谐波成分得以补偿和恢复，从而改善声音再 现的音色调音台/监听系统：调音台在专业音响中起中央控制作用，就像电脑的CPU或者交通指挥中心，所 有的信号被送到调音台的输入端，然后按需要进行相应的处理（如输入增益调节， 高、中、低音的音调均衡，对信号进行各项效果处理将信号按需要送入总线或 进行编组控制，按要求进行输出控制、混音等等）。

调音台的风格和种类很多， 但是它的基本功能都差不多相同标准的调音台都有监听系统，不管是舞台专用 还是录音室专用调音台一个好的调音师不但有双敏感的耳朵还必须熟悉不同设 备的功能和特征，懂得如何结合音源的特性以及利用各种各样的仪器设备来获得 满意音质由于调音台在专业音响系统中起着十分重要的作用，所以将会详细的 介绍一款非常有代表性的录音室专用32路调音台(型号与牌子好不便吐露)的 信号流程和功能操作作为应用实例功能简介：32路输入带有XLR话筒，LINE,插入TRS插座，和转接输出口；2x2立体声通道输入，带有输入/输出增益控制，4个辅助输出和2段EQ调节； 超低噪音的话筒前置放大器带48V幻象电源及可开关控制的75Hz低频滤波器； 带24 bit数字效果器，具有延时、混响及多种效果；主输出通道带2X7段EQ均衡并受IN/OUT开关控制；具有2路回放监听输入和2路录音输出RCA接口，并自带返送话筒；4路编组输出带有场景控制，PFL/SOLO和进入主通道开关，还有外接信号插 入口；4路立体声辅助返回带增益和平衡控制，PFL/SOLO和信号回路选择开关； 每个输入通道均有2路推子前/推子后和4路推子后的辅助输出； 每个输入通道均有4段EQ均衡，并且两个中频段EQ为动态均衡器；输入通道、编组输出和主输出均使用100mm长高品质的推子控制，并有12 段高精度的电平指示；采用外部的电源供电，完全的消除变压器对主机的影响，使静态噪音减少到极限。

功能操作：输入增益控制(GAIN)为了能够与输出电平各不相同的音源相匹配，利用调音台上的增益控制对输入灵 敏度进行0~60dB的调整如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输 入信号太小，会影响音色增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工 作低频滤波开关(LOW-CUT)用开关控制，根据音源来决定是否需要进行低频滤波功能当按下低频滤波开关， 低于75Hz的低频信号将被滤波掉此功能主要用来消除在话筒处理过程时引起的低频噪音输入均衡(EQ)输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行修正，32路单音声道各有单独的 均衡控制，其均衡分为：高频(HI) 12KHz、高中频(HI-MID) 300~20KHz、 低中频(LO-MID) 50~3KHz、低频(LOW) 80kHz各频率段可以在土 15dB 之间的电平调节，并有专门的均衡器功能开关，当不需要对输入信号的音色进行修正时，可以把开 关弹起即可辅助输出控制(AUX SEND)有6路辅助输出口，每路有单独的输出电平控制其中AUX SEND1和AUXSEND2有电平控制前/电平控制后(PRE/POST)输出选择开关，另外，为了 节省面板分布空间， AUX SEND3/ AUX SEND4 和 AUX SEND5/ AUX SEND6输出电平控制巧妙的利用一个开关转换(SHIFT)的方法。

转接输出口(DIRECT OUTPUT)32路单音声道各有一个转接输出口，信号从MIC/LINE/INSERT输入后，经过 GAIN、EQ处理后可以通过转接口输出，利用DIRECT部分的FADER前/FADER 后(PRE/POST)开关来决定转接口输出的信号是否需要使用通道FADER来控 制声像(PAN)声像(有些叫“场景”)旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道FADER 之后声像调节旋钮是心理声学“德.波埃效应”的实用有关德.波埃效应 的定义详见均衡器部分的心理声学效应监听开关(PFL/SOLO)当需要监控某个或某些通道的信号时，请按下相应通道的监听开关然后在监控 部分又有一个PFL/SOLO开关，用来切换被监控的信号是在FADER前还是在 FADER后此功能在CB3646上表现的很有特色，它可以监控所有的信号流， 不管是输入的还是输出的，不管是总线的还是旁路插入的静音开关(MUTE)32路单音声道各有一个静音开关，负责对相应通道的信号作快速的静音处理推子(FADER)总共使用了 38个滑行距离位100mm的高品质推子来控制信号电平大小，其 中单音输入通道32个，编组输出4个和主输出L/R 2个。

滑行时手感舒适，阻 值分布均匀，避免了操作时电平突然变大或变小的情况信号编组选择开关(GROUP1-2/3-4/MAIN MIX)所有输入的信号接入总线后，可以通过编组选择开关来控制信号的输出线路按 下开关“ 1-2”后总线的信号会从编组1/2输出，按下开关“3-4”后总线的信 号会从编组3/4输出，按下主输出开关“MAIN MIX”，总线的信号会从主输出 口输出输出电平指示器(OUTPUT LEVEL METER)总共有38组12段精确的LED指示灯，指示范围从-48dB~CLIP，分别对32 路单声+4路编组+2路主输出的输出电平作实时监控作用使操作变得更加容 易和直观，特别是对每路的电平调节起到可读性立体声辅助输入部分(ST AUX INPUTS)两组(4路)立体声辅助输入各有：±20dB的输入增益控制；两段EQ均衡(高 频12KHz和低频80Hz) ± 15dB的调节；辅助输出1~4电平控制；辅助输 出1/2与3/4之间的切换开关(SHIFT)；编组选择开关(1-2/3-4/MAIN MIX) 及监控开关(PFL/SOLO)效果器(EFX)99种效果由3个操作键来选择，分别是“UP”用来在00到99之间向上选择， “DOWN”用来在00到99之间向下选择，当选择好后，请按“ENTER”确 认，选中的效果被才会应用。

99种效果分别是“01~40”混响，“41~68” 延迟，“69~99”双声道效果，其中“00”为直通旁路效果的输入音源由AUX SEND 4提供，经过效果处理后的双声道信号通过AUX RETURN 4 L/R返回 到总线通过调节AUX SNED 4的电平来控制效果器输入信号的大小，同样， 调节AUX RETURN 4的电平来控制效果器输出到总线的信号电平强度主输出EQ均衡器在主输出FADER前串联了一个可开关控制的2 X 7段EQ均衡，对总线输出的 信号起到最终的音色校正作用7段频率分别是60Hz、160Hz、410Hz、 1.1KHz、2.3KHz、6.2KHz、15KHz,调节电平位±10dB立体声返回部分(ST AUX RETURNS)四组(8路)立体声返回输入各有：±20dB的输入增益控制；L/R声道输出平 衡调节；编组选择开关(1-2/3-4/MAIN MIX)及监控开关(PFL/SOLO)辅助输出总电平控制(AUX SEND1~6 MASTER LEVEL)除每路输入通道有单独的AUX输出电平控制外，所有的AUX SEND信号进入 AUX总线后，将再次通过辅助输出总电平控制部分进行最后的电平调节。

此功 能是考虑到CB3646的控制旋钮较多，输入通道多的特点，为方便操作人员能 在紧急情况下迅速的对相应的辅助输出通道的电平进行调节而设计的，有效的避 免了误操作等现象此外，每路辅助输出有各有PFL/SOLO开关，按下此开关 后，相应通道的AUX SEND输出信号被接通到监控总线，从而实现监控功能编组输出(S UBGROUP OUTPUT)除监控输出和主声道输出外，CB3646还配有4组(8路)编组输出，使输出 功能变得更加强大4组编组输出是把4路单声转变为L/R相同的8路输出，4 组有各自的PAN控制旋钮，PEL/SOLO开关，12段输出电平指示灯，输出控 制FADER和切换到的主声道输出MAIN MIX开关对这部分要特别注意的是 MAIN MIX开关的使用，由于总线信号被连到编组输出后，信号通过在编组部 分的FADER已被提升，按下MAIN MIX开关后，已被足够的放大的信号将会 再一次被主输出部分放大，这样会使主输出的电平突然被提升的太大而出现削顶 失真，甚至还会损坏后级设备所以，请在按下MAIN MIX开关前，把编组输 出FADER打到最低，按下MAIN MIX开关后再慢慢地往回调直至满意的位置。

48V 幻像电源开关(PHANTOM POWER SW)按下此开关后，+48V幻像电源被接送到32通道的XLR话筒输入口，在按下 此开关之前，请确认你的话筒是否需要+48V幻像电源供电，如果不能确定，特 别建议你先查询清楚后再操作，因为这可能会损坏你的话筒或设备当你误把 +48V幻像电源给动圈式话筒供电时监控系统部分（MONITOR SYSTEM）PEL/SOLO开关：以输入部分的PEL/SOLO开关不一样，前面的PEL/SOLO 开关是用来决定是否把相应通道的信号送给监控输出总线，而监控部分的 PEL/SOLO开关是用来切换被监控的信号是在FADER前还是在FADER后按 下此开关时，监听的SOLO信号是在FADER之后的PEL/SOLO总线电平调节：被送到监控输出总线的信号可以通过该电位器在 0~15dB之间进行调节监控输出音量控制：利用该电位器来控制监控输出总线的输出音量的大小录音回放监听开关（TAPE IN SW）按下此开关后，由该RCA连接器输入的两 路不平衡信号被连接到监控输出总线，它是用来实现对外部设备的监控功能监听耳机输出开关（PHONES）：用来切换监控输出总线的信号是否到监听耳机 输出。

MONO开关：此功能是为了对单声道监控时使耳机的左右声道都有声音而设计 的比如在监听左声道时，监听耳机的左边有声音，而右边没有，造成监听者难 受此时按下MONO开关，让监听耳机的左右都有声音耳机输出电位器：监听耳机的输出电平由专门的电位器控制，监听者可根据自己 的习惯随时调节监听耳机输出的音量而不影响其它设置反送话筒（TALKBACK）：在节目进行中，录音师如何与表演者进行沟通呢？标 准的调音台会有一个由轻触开关控制的反送话筒，此话筒一般安装在调音台中心 位置的面板上，录音师按住轻触开关后所说的话被送到AUX SEND1/2输出， AUX SEND1/2输出又连接到无线耳机的发射器，再传到戴有无线监听耳机的 表演者耳中由于AUX SEND输出是与其它信号总线完全独立的，所以除了录 音师与表演者外，没有另外的第三者可以听到AUX SEND1/2监听开关：CB3646特别在监听部分加了两个AUX SEND1 和 AUX SEND2输出的快速监听开关，它不但可以对AUX SEND1/2的输出作出 快速的监听，更主要的是当录音师传达信息给表演者时，录音师为确保自己的声 音是否被送到AUX SEND1/2输出而作监听使用的快捷键。

录音系统随着数字技术的发展和一些专业电脑录音软件的出现（如美国DIGIDESIGN公 司的 ProTools，德国 SEK’ D 公司的 SAM2496, STEINBEIG 公司的 Cubase 等）使得录音界出现了空前的骚动这些音乐工作站软件能对音频信号进行录音、 剪辑、效果处理、混音，甚至直接就可以烧录成CD母盘以ProTools为例， ProTools是美国DIGIDESIGN公司编写的专业录音软件，现在只在一些欧洲 国家有销售权，中国的是二级代理商据专业人员声称，它是目前世界上少数的 功能强大的专业录音软件的其中之一对此录音系统，本人很感兴趣并正打算进 一步研究，有机会再与大家分享后级处理设备 均衡器，专业的频率均衡器一般采取1/3倍频程31段的调频点频率均衡器在专业音响 设备中起音色调节作用，音色的好坏直接影响听众的欣赏情绪，它是门生理声学 与心理声学的结合学科（声音信息被人接收和传导的过程属于生理声学范畴；而 声音信号的感知和分析过程则属于心理声学范畴）提到心理声学，相信多数的 人不太理解，因此我从音响杂志上摘抄了下面三个著名的心理声学效应的例子：1. 掩蔽效应-指在倾听一个声音的同时，另一个声音被掩盖而听不见的现 象。

例如，在音乐播放过程中，人们感觉不到噪音的存在，但当音乐声停止或间 隙段，人们就会感觉到喇叭发出的本底噪音，这就是掩蔽效应2. 哈斯效应--哈斯效应是双声源的一种效应，其内容是，两个声源中的一个 声源延迟时间在5~35毫秒以内时，听音者感觉声音是来自先到达的那个声源， 另一个声源好像并不存在；如果延迟时间在0~5毫秒，则感觉声音在逐步向先 到的那个声源移动；如果延迟时间在30~50毫秒，则可感觉到有个滞后的声音 的存在3. 德.波埃效应--德.波埃效应也是双声源的一种效应，其内容是，与听 音者中轴左右对称的两个声源之间的音量差和时间差为零时，声像位于中轴线； 当时间差为零，音量差逐渐增大时，感觉声像在朝音量大的方向移动；当音量差 大于15dB时，声像与较响的声源完全的重合；当音量差为零，时间差改变时， 则感觉声像在朝先到达的声源方向移动；当时间差大于3毫秒时，声像与先到 达的声源完全的重合调音台上的声像旋钮（PAN）是用来调整左右声道的比例， 它就是德.波埃效应的一个应用实例电子分频器，主要用在后级扩声系统中使喇叭音箱发挥更好更纯的声音效果，大家知道，根据 频率特性不同喇叭可分为高音、中音、低音、超重低音几种。

如果不顾信号的频 率特性随便连接在不同的喇叭上，不但会让人听起来声音含糊混乱、毫无音色可 言，还会引起声音的严重失真电子分频器的出现无疑是声音还原系统的一大进 步，它有效的结合了不同喇叭的发音特性，把信号流同时分解为高频段、中频段、 低频段、超重低频段几路不同的频率段输出这样，可根据需要把每路不同频率 段的信号单独送到后级推动放大或直接送到相同频率特性的喇叭延时器，通常是和电子分频器连在一起被用在后级扩声系统，它的作用是将原来两路（或 两路以上）输出相同的声音的其中一路（或几路）作适当延迟，使声像统一通 常应用在广场或大型运动场，这是因为音箱摆放的角度和位置不同造成声波在空 气中传播的距离不同，使听音者听到声音重叠的现象这时，就需要把离听音者 位置较近的音箱作适当延迟，消除同一个声音被耳朵听到两次的现象另外，人 们发现声的传播速度跟频率有关研究表明，低频部分在信号处理过程中，容易 出现相位偏差的问题，不论你的处理设备的设计有多完美，元件误差有多小，也 不能完全地避免这种现象，这就引起两个低音喇叭发出的声音不完全同步尽管 因为它的时间差别很小（几微秒~几毫秒），一般的耳朵很难辨认，但是在重声 压级的场合（如迪斯高舞厅），会给人一种音乐节啪不明晰，低音有拖音等现象。

现在一般的迪斯高舞厅都存在这种情况，它们除声效果场差外，还有一个原因就 是相位的同步问题在前面说到，音响界是一个追求完美的世界，有这问题的存 在就会有相应的解决办法许多专业音响的设计师们早己有了解决的办法，我们 设计的电子分频器就嵌入了一个低频延时（LF DELAY）功能，它是先通过分频 电路把低频段分离出来，再加入一及相位延时电路，该低频延时功能可以在 0~2ms之间随意调节信号分配器，在许多公众场合，需要大范围的声音播送系统，在有限的音源输出端上怎样连接 多出几倍的音箱喇叭呢？在最初，人们将所有的音箱喇叭都串联或者并联在同一 音源输出端来实现每个区域的声音播送这样不但在安装和操作上有许多困难， 如音源输出阻抗与喇叭的阻抗匹配问题更重要的是很难控制信号流量的大小， 因为它们的音箱喇叭是连在一起的，相互之间影响很大如果某些区域有时不需 要声音播送而被关闭，这必然造成整个信号流量的改变，音量的大小等设置要从 新调试信号分配器的出现把所有的问题都解决了，音频信号分配器，它可以把 一路输入转换为多路单独的输出，并且每路有单独电平控制、输出切换开关和电 平指示器，每一路的输出信号流和阻抗相同且互不相十。

功放，专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞 击所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的 耐久性和构造上的可靠性放大器对扩声的音质有着重要的影响为了充分发挥 音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量不然，高质量的扩声系统是不能 发挥作用的放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它 们相互之间的阻抗匹配（阻抗以欧姆为单位），阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗 应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大如果音箱的额定阻抗比功放 的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损 坏所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻 抗范围内功率匹配原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功 率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器 的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率若是音箱的功率比功放的功率小 得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小全大逐渐调节，且不可过大，否 则会损坏音箱在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利另外， 音源的动态范围很大时，要考虑功放的瞬间过载引起音箱的损坏。

平均输出功率 是指长时间连续工作的功率峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要 比额定功率大很多功放输出电平指示灯，正常的电平处于绿色；当功放要求传 送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色;在乐曲的音频信号高峰或打鼓时， 红色指示灯闪亮（时而闪亮），以上均为正常现象如果红色指示灯一直亮着，这 说明功放可能过载在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应 重新配置一下系统，以消除这种过载现象功放峰值指示灯（PEAK），当PEAK 峰值指示灯闪亮时，应将增益控制降下来功放保护指示灯，在一些失误操作时， 功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮失误操作消除后， 保护显示灯将会熄灭终端设备（扬声器）根据其频率特性分主音箱一般要有：超重低音扬声器（30Hz~150Hz）,表现音乐的低频成分，使欣赏者感受到强劲 有力的动感中低音扬声器（150Hz~500Hz），表现打击乐器在音乐中的表现力，是低频中 表达力度的部分中高音扬声器（500Hz~5KHz），主要表达演唱者语言清晰度以弦乐的表现力 高音扬声器（5KHz~20KHz），主要表达音乐的明亮度，但是过多会是声音发 破在音响系统中各级环绕音箱的配备和放置位置也很重要，以5.1环绕为例，分 别有C （中置），一般放在听音者的正前方离地大约1米高处距离听音者1.5米 以外，与听音者的耳朵相平直或稍高一点；Subwoofer （超重低音），一般放在 听音者的正前方的地面上距离听音者1.0米以外，要比听音者的耳朵低；L （左 主声道），以中置喇叭和听音者为中轴线向左45度的延长线上离听音者2米以 外的位置，并且尽量避免与听音者的耳朵处于同一水平线上；R （右主声道）， 和左主声道一样，只是把向左45度的延长线变为向右45度的延长线；SL（左 后置环绕）和SR （右后置环绕），分别放置在以中置喇叭和听音者为中轴线的 左右65度的延长线上离听音者3米以外的位置，并且高度要在听音者耳朵的上 方，这样能带给听音者一种虚幻的感觉。

上面的放置位置尽供参考，在不同的听 音环境音箱摆放的位置与距离将会变化。