外国文学哈姆雷特展示PPT

哈姆莱特 莎士比亚Page 2具体分工具体分工n主要内容主要内容乌兰乌兰n思想意义思想意义郭雪慧郭雪慧n艺术特色艺术特色朱雪燕朱雪燕主讲人：乌兰主讲人：乌兰哈姆莱特哈姆莱特的的主要内容主要内容Page 4写作背景写作背景n社会背景社会背景 当时是中世纪的封建社会该剧取材于当时是中世纪的封建社会该剧取材于1212世纪的世纪的丹麦史丹麦史n创造背景创造背景 阿姆莱瑟斯的故事是莎士比亚的哈姆莱特的原型阿姆莱瑟斯的故事是莎士比亚的哈姆莱特的原型n时代背景时代背景 英国是英国是“一个颠倒混乱的时代一个颠倒混乱的时代”Page 5主要人物主要人物n克劳迪斯克劳迪斯 Claudius Claudius 丹麦现任国王丹麦现任国王n乔特鲁德乔特鲁德 GertrudeGertrude-丹麦王后，王子的亲生母亲丹麦王后，王子的亲生母亲n波洛涅斯波洛涅斯 PoloniusPolonius 克劳迪斯的御前大臣克劳迪斯的御前大臣n雷欧提斯雷欧提斯 LaertesLaertes 波洛涅斯的儿子波洛涅斯的儿子n奥菲莉亚奥菲莉亚OpheliaOphelia 波洛涅斯的女儿波洛涅斯的女儿n霍拉旭霍拉旭 HoratioHoratio 哈姆雷特大学里的密友。

哈姆雷特大学里的密友n福丁布拉斯福丁布拉斯 FortinbrasFortinbras 挪威王子挪威王子n哈姆莱特哈姆莱特 Prince Hamlet Prince Hamlet 丹麦王子丹麦王子Page 6故事情节故事情节福丁布拉斯福丁布拉斯雷欧提斯雷欧提斯波洛涅斯波洛涅斯奥菲利亚奥菲利亚霍拉旭霍拉旭克劳迪斯克劳迪斯乔特鲁德乔特鲁德哈姆莱特哈姆莱特Page 7文学地位文学地位n 哈姆莱特是一个刻画得极为成功的艺术形象，以哈姆莱特是一个刻画得极为成功的艺术形象，以“忧郁的王子忧郁的王子”而闻而闻名于世n 哈姆莱特哈姆莱特是莎士比亚最著名的是莎士比亚最著名的部悲剧部悲剧n 反映了作者的人文主义思想反映了作者的人文主义思想Page 8人物形象分析及思想意义人物形象分析及思想意义 主讲人：郭雪慧主讲人：郭雪慧 人物形象分析：人物形象分析：一、哈姆雷特：一、哈姆雷特：1、忧郁王子：、忧郁王子：A.忧郁之源忧郁之源-理想破灭理想破灭 一系列伤天害理的事变突然发生一系列伤天害理的事变突然发生,打破了他关于人生、世打破了他关于人生、世界、爱情、友谊、前途等一系列人文主义的幻想界、爱情、友谊、前途等一系列人文主义的幻想。

B.忧郁之深忧郁之深 深刻洞察力深刻洞察力-他以哲学家的深刻洞察力他以哲学家的深刻洞察力,解剖现实解剖现实,深深揭被掩盖着的社会罪恶，使其忧郁积重难返揭被掩盖着的社会罪恶，使其忧郁积重难返C.忧郁之久忧郁之久 忧郁忧郁-贯穿剧目的始终贯穿剧目的始终从他穿着丧服登场从他穿着丧服登场,到古堡待父到古堡待父,到破相装疯到破相装疯,到戏中作戏到戏中作戏,到后宫劝母到后宫劝母,到海上窥奸到海上窥奸,到墓场葬礼到墓场葬礼,到宫庭比武到宫庭比武,一直到一直到他最后毁灭他最后毁灭,忧郁一直没有离开过他忧郁一直没有离开过他Page 102、延宕的王子，思想上的巨人延宕的王子，思想上的巨人延宕原因：延宕原因：A、敌强我弱、敌强我弱-他知已知彼他知已知彼,正确的估计了敌我力量的对比过于悬殊正确的估计了敌我力量的对比过于悬殊整个时代已经颠倒混乱整个时代已经颠倒混乱,而拯救者只有一个人而拯救者只有一个人,那就是那就是“倒霉的我倒霉的我!”寄寄全部希望于自己全部希望于自己,这样这样,以一人之力对抗整个社会以一人之力对抗整个社会,他深知这场斗争的长他深知这场斗争的长期性、艰巨性、复杂性和危险性期性、艰巨性、复杂性和危险性,导致他行动的犹豫。

导致他行动的犹豫B、任务艰巨、任务艰巨-既要为父报仇既要为父报仇,又要扭转乾坤又要扭转乾坤,一身二任一身二任这种独扭乾坤这种独扭乾坤的重任与势孤力单的矛盾的重任与势孤力单的矛盾,只能产生只能产生“难扭乾坤难扭乾坤”的哀叹的哀叹:一个任务尚且一个任务尚且力不从心力不从心,何况两个何况两个?这就带来他行动的双重犹豫因此导致了他行动这就带来他行动的双重犹豫因此导致了他行动上的延宕上的延宕Page 11 当哈姆雷特听了父亲鬼魂的话，就陷入了深深的思索，当哈姆雷特听了父亲鬼魂的话，就陷入了深深的思索，“虽然一虽然一个国王给人家用万恶的手段掠夺了他的权位，杀害了他最宝贵的生命，个国王给人家用万恶的手段掠夺了他的权位，杀害了他最宝贵的生命，我却始终哼不出一句话来，我是一个懦夫吗？我却始终哼不出一句话来，我是一个懦夫吗？”“我亲爱的父亲被我亲爱的父亲被人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下流女人似人谋杀了，鬼神都在鞭策我复仇，我这做儿子的却像一个下流女人似的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来，在我已经是了不的，只会用空言发发牢骚，学起泼妇骂街的样子来，在我已经是了不得的了！呸！呸！活动起来吧，我的脑筋！得的了！呸！呸！活动起来吧，我的脑筋！”最终他用自己的聪明智最终他用自己的聪明智慧想到了上演戏来证明叔叔的罪恶行径。

慧想到了上演戏来证明叔叔的罪恶行径生存还是毁灭，这是一个生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题：默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的值得考虑的问题：默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？”他不仅考虑到了自己的命运，更考虑到了人类的生存与毁灭，因此他他不仅考虑到了自己的命运，更考虑到了人类的生存与毁灭，因此他又是思想上的巨人又是思想上的巨人Page 123、善良与邪恶，伟大与渺小的化身善良与邪恶，伟大与渺小的化身 哈姆雷特的性格中，存在着极其善良的一面在最初，他对待父哈姆雷特的性格中，存在着极其善良的一面在最初，他对待父母，有一颗孝心，对待朋友，有一颗诚心，对待爱情，又是那样的忠母，有一颗孝心，对待朋友，有一颗诚心，对待爱情，又是那样的忠贞与执着贞与执着他的伟大表现在，它不仅仅想到了要为父报仇的个人恩怨，更他的伟大表现在，它不仅仅想到了要为父报仇的个人恩怨，更想到了要拯救千千万万的劳苦大众，他从个人的不幸，家庭的不幸，想到了要拯救千千万万的劳苦大众，他从个人的不幸，家庭的不幸，想到了整个社会的不幸，认识到了自己肩负着想到了整个社会的不幸，认识到了自己肩负着“重整乾坤的责任重整乾坤的责任”，这是这是“大我大我”的体现。

的体现Page 13 但是他也曾为了复仇而不择手段，他把罗森格兰兹和吉尔登斯但是他也曾为了复仇而不择手段，他把罗森格兰兹和吉尔登斯特恩送上了死路，他误杀了波洛涅斯后，却表现得异常冷漠，甚至对特恩送上了死路，他误杀了波洛涅斯后，却表现得异常冷漠，甚至对自己深爱过的奥菲利亚也十分绝情，这也是他恶的一面的真实写照自己深爱过的奥菲利亚也十分绝情，这也是他恶的一面的真实写照他的性格中，也有其狭隘渺小的一面曾经是个理想主义者的他的性格中，也有其狭隘渺小的一面曾经是个理想主义者的哈姆雷特，在遭遇了巨大的变故之后，虽然认清了某些事情的本质，哈姆雷特，在遭遇了巨大的变故之后，虽然认清了某些事情的本质，但却决然的否定了一切生活中的美好，变得狭隘而偏激了但却决然的否定了一切生活中的美好，变得狭隘而偏激了美丽可美丽可以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化以使贞洁变成淫荡，贞洁却未必能使美丽受它自己的感化”“”“你当初你当初就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过你就不应该相信我，因为美德不能熏陶我们罪恶的本性；我没有爱过你”他对于母亲是如此嘲弄，对于奥菲利亚是如此践踏，虽然母亲有着她他对于母亲是如此嘲弄，对于奥菲利亚是如此践踏，虽然母亲有着她罪恶的一面，但她对于哈姆雷特的亲情却是真的，而奥菲利亚，也不罪恶的一面，但她对于哈姆雷特的亲情却是真的，而奥菲利亚，也不过是恶势力斗争中的一个工具，一枚棋子而已，也有着自己的苦涩与过是恶势力斗争中的一个工具，一枚棋子而已，也有着自己的苦涩与无奈，这一点，哈姆雷特却看不到，这也是他思想中渺小狭隘的一面。

无奈，这一点，哈姆雷特却看不到，这也是他思想中渺小狭隘的一面Page 144 4、处于现实和理想矛盾中的人文主义者、处于现实和理想矛盾中的人文主义者 一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，一方面他接受了人文主义的影响，心中充满了美好的理想，希望生活中的一切如理想一样完美而现实生活的一系列意希望生活中的一切如理想一样完美而现实生活的一系列意外打破了他的理想他像一个思想家那样地思考许多哲学问外打破了他的理想他像一个思想家那样地思考许多哲学问题，却找不到答案于是他要为父报仇，可是他内心又是矛题，却找不到答案于是他要为父报仇，可是他内心又是矛盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤在盾，因为他想的不光只是为父报仇，而是扭转整个乾坤在这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来这样艰巨的任务面前，他想要行动也行动不起来对丑恶现象的深恶痛绝和对现实生活的无能为力，和他对丑恶现象的深恶痛绝和对现实生活的无能为力，和他无法解脱的内心深层的痛苦，这种矛盾和痛苦使他喊出无法解脱的内心深层的痛苦，这种矛盾和痛苦使他喊出“To To be,or not to be”be,or not to be”这一震撼了数代人灵魂的问题。

这一震撼了数代人灵魂的问题Page 15 复杂的性格，有崇高的理想，目光敏锐，思考深刻又有高度的社复杂的性格，有崇高的理想，目光敏锐，思考深刻又有高度的社会责任感，但过于内向过于审慎加上势单力薄的处境造成行动上的延会责任感，但过于内向过于审慎加上势单力薄的处境造成行动上的延宕有行动的决心而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽，有行动的决心而且不断督促自己，但最后只能与敌人同归于尽，这是哈姆雷特命运的悲剧这是哈姆雷特命运的悲剧同时他的悲惨命运，与时代的命运紧密相连，不管是他的善与恶，同时他的悲惨命运，与时代的命运紧密相连，不管是他的善与恶，伟大与渺小，反抗与软弱，都从某个侧面反映了时代的特征，他的悲伟大与渺小，反抗与软弱，都从某个侧面反映了时代的特征，他的悲剧收场，也正彰显了那个时代的悲剧命运剧收场，也正彰显了那个时代的悲剧命运人物形象分析：人物形象分析：二、克罗迪斯：二、克罗迪斯：封建主和暴君的残忍，阴谋家的野心和阴险，封建主和暴君的残忍，阴谋家的野心和阴险，集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身，代表集封建统治者和资产阶级阴谋家于一身，代表文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶文艺复兴新旧交替时期的所有罪恶。

三、波洛涅斯：三、波洛涅斯：老糊涂、狡黠，好像是个老好人可又相当凶恶老糊涂、狡黠，好像是个老好人可又相当凶恶（看他禁止女儿和哈姆雷特交往的神情，逼促（看他禁止女儿和哈姆雷特交往的神情，逼促皇后教训儿子的态度皇后教训儿子的态度Page 17六、奥菲利娅六、奥菲利娅：一个美丽，年轻，纯洁，不谙世事的一个美丽，年轻，纯洁，不谙世事的女孩子七、霍拉旭七、霍拉旭：忠诚、善良忠诚、善良四、雷欧提斯四、雷欧提斯：骄傲，自尊心很强，心胸狭窄的人骄傲，自尊心很强，心胸狭窄的人本性善良但没有独立的思考能力本性善良但没有独立的思考能力五、格特鲁德五、格特鲁德：不屈服于邪恶势力又屈从于自己的情欲不屈服于邪恶势力又屈从于自己的情欲 Page 18思想意义思想意义鲜明的人文主义：鲜明的人文主义：哈姆雷特和克劳狄斯的斗争反映了资哈姆雷特和克劳狄斯的斗争反映了资产阶级人文主义者和反动的封建王权之产阶级人文主义者和反动的封建王权之间的斗争间的斗争反映了莎士比亚的人文主义思想：谴反映了莎士比亚的人文主义思想：谴责封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，责封建贵族争权夺利给国家造成的内乱，认为通过道德改善可以产生开明君主，认为通过道德改善可以产生开明君主，实行自上而下的改革，建立和谐的社会实行自上而下的改革，建立和谐的社会关系与理想的社会制度。

关系与理想的社会制度Page 19 作为一个典型的人文主义者的代表，哈姆雷特以他悲壮的作为一个典型的人文主义者的代表，哈姆雷特以他悲壮的死讴歌了个性的尊严，赢得了对封建的旧制度旧思想和黑死讴歌了个性的尊严，赢得了对封建的旧制度旧思想和黑暗势力精神上的胜利，鼓舞了后世人文主义思想者的斗争暗势力精神上的胜利，鼓舞了后世人文主义思想者的斗争和不屈的斗志他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热和不屈的斗志他那崇高的品格、忧国忧民的使命感和热情高昂的思想力量，作为一种永恒的精神财富，也必将为情高昂的思想力量，作为一种永恒的精神财富，也必将为爱好正义的人所珍视爱好正义的人所珍视主讲人：朱雪燕主讲人：朱雪燕哈姆莱特哈姆莱特的艺术特色的艺术特色Page 21主要的艺术特色是：主要的艺术特色是：Page 22 采用采用多多种种手法手法刻画刻画人物性格人物性格n 剧中剧中的人物性格的人物性格鲜明生动鲜明生动，具有多面性和，具有多面性和复杂复杂性的性的特点特点，同時人，同時人物性格物性格随着情节随着情节的的发展发展、矛盾的激化、矛盾的激化发生变化发生变化，有个性有个性化化特点特点举例：举例：1 1.克克劳劳狄斯狄斯 ：象征着文艺复兴：象征着文艺复兴晚期以滿足晚期以滿足个个人人私欲为私欲为核心的核心的“新新信仰、新道德信仰、新道德”。

2.2.挪威王子福丁布拉斯挪威王子福丁布拉斯 ：代表了代表了一种不顾一种不顾一切的一切的冒险冒险和和掠夺精神掠夺精神，有人说，有人说，他是他是一个丧失一个丧失了理性的了理性的冒险冒险家家 3.哈姆莱哈姆莱特特 Page 23 啊，一颗多么高贵的心是这样陨落了！啊，一颗多么高贵的心是这样陨落了！朝臣的眼睛、朝臣的眼睛、学者学者的的辩辩舌、舌、军人的利剑、国家所瞩目的一朵娇花军人的利剑、国家所瞩目的一朵娇花；时时流的流的明镜明镜、人伦人伦的的雅范雅范、举世瞩目举世瞩目的中心的中心 第三幕第三幕 第一场第一场 出自奥菲利娅之口出自奥菲利娅之口 她給我們描述了她給我們描述了一个一个看看问题问题深刻、有洞察力，深刻、有洞察力，口才好口才好、思维思维敏捷，有敏捷，有军事军事才能、才能、武艺武艺好，代表著民族和好，代表著民族和国家国家的希望，的希望，同时又同时又很时尚很时尚、能、能正确处理各种关系正确处理各种关系，被世界，被世界关注着关注着的哈姆的哈姆莱莱特形象Page 24n 莎士比亚刻画莎士比亚刻画人物性格人物性格善于善于把人物放在內外兩重把人物放在內外兩重冲突冲突中，中，通过对通过对人物內心矛盾人物內心矛盾冲突冲突的的描写描写來揭示人物的深度。

來揭示人物的深度快乐王子快乐王子忧郁王子忧郁王子行动王子行动王子 外部冲突外部冲突 哈姆哈姆莱莱特特犹豫犹豫延宕的延宕的本质本质特性特性 内部冲突内部冲突 Page 25n 莎士比亚莎士比亚十分善用十分善用独白这独白这一一艺术艺术手段來展示人物手段來展示人物心灵心灵世界世界和和刻画刻画人物性格人物性格人是一件多么了不起的杰作！多么高贵的理性！多么伟大的力量！多么优美的仪表！多么文雅的举动！在行为上多么像一个天使！在智慧上多么像一个天神！宇宙的精华！万物的灵长！出自第二幕第二场哈姆莱特之口 它传神地表达了他內心的矛盾、苦闷、彷徨，既有哲理，又富艺它传神地表达了他內心的矛盾、苦闷、彷徨，既有哲理，又富艺术术感染力，有效地感染力，有效地刻画刻画了哈姆了哈姆莱莱特特犹豫犹豫延宕的性格，延宕的性格，推动了剧情推动了剧情的的发发展展它也向我们我们展示了哈姆展示了哈姆莱莱特思索的特思索的问题问题：人为什么活着人为什么活着？生命的？生命的意义意义是是什么什么？宿命的力量到底有多大？宿命的力量到底有多大？现实现实的的又又出路在哪？出路在哪？Page 26 生存还是毁灭，这是一个值得考虑的问题；默然忍受命运的暴虐的毒箭，或是挺身反抗人世的无涯的苦难，通过斗争把它们扫清，这两种行为，哪一种更高贵？死了；睡着了；什么都完了；要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，以及其他无数血肉之躯所不能避免的打击，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局。

死了；睡着了；睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就睡着了也许还会做梦；嗯，阻碍就在这：因为摆脱了这一具腐朽的皮囊以后，在那死的睡眠，究竟将要做些什在这：因为摆脱了这一具腐朽的皮囊以后，在那死的睡眠，究竟将要做些什么梦，那不能不使我们踌躇顾虑人们甘心久困于患难之中，也就是为了这么梦，那不能不使我们踌躇顾虑人们甘心久困于患难之中，也就是为了这个缘故；谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘若不个缘故；谁愿意负着这样的重担，在烦劳的生命的压迫下呻吟流汗，倘若不是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来没有一个旅人回来过的神秘之国，是是因为惧怕不可知的死后，惧怕那从来没有一个旅人回来过的神秘之国，是它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的它迷惑了我们的意志，使我们宁愿忍受目前的磨折，不敢向我们所不知道的痛苦飞去？这样，这样重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，痛苦飞去？这样，这样重重的顾虑使我们全变成了懦夫，决心的赤热的光彩，被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而被审慎的思维盖上了一层灰色，伟大的事业在这一种考虑之下，也会逆流而退，失去了行动的意义。

且慢！美丽的奥菲利娅！退，失去了行动的意义且慢！美丽的奥菲利娅！女神，在你的祈祷之女神，在你的祈祷之中，不要忘记替我忏悔我的罪孽中，不要忘记替我忏悔我的罪孽第三幕第一场出自哈姆雷特之口第三幕第一场出自哈姆雷特之口Page 27n 莎士比亚莎士比亚把把对比对比手法手法用于用于人物的塑造，使人物性格人物的塑造，使人物性格丰富丰富、鲜明鲜明、突出哈姆莱特与哈姆莱特与奧菲奧菲利娅利娅的的“疯疯”，在，在他们同样他们同样都失去了都失去了父亲父亲、都、都处处在爱情在爱情逆境中，哈姆逆境中，哈姆莱莱特是特是装疯装疯，一方面有效地，一方面有效地保护保护了自己，另一方了自己，另一方面使自己有面使自己有时间时间思索，在思索，在面对面对人生困境人生困境时时如何把如何把危机变成转机危机变成转机，最终最终成长为成长为“行动王子行动王子”，表现了表现了哈姆哈姆莱莱特特刚毅顽强刚毅顽强的性格的性格特征特征；而奥菲而奥菲利娅是利娅是真真疯疯，最终最终死去死去，酿成了悲剧，酿成了悲剧，既既表现表现了她的天真，又了她的天真，又应应了了哈哈姆莱特姆莱特那句那句话话“脆弱啊，你的名字就是女人！脆弱啊，你的名字就是女人！”的另一的另一种解法种解法。

這是這是剧剧中同中同一类人一类人的的对比对比另外，剧剧中中还还有很多正反人物有很多正反人物之间之间的的对比对比，如，如哈姆哈姆莱莱特特对对老哈姆老哈姆莱莱特特与克劳迪斯与克劳迪斯的的对比评价对比评价：“高雅优美高雅优美”对对“霉霉烂的禾穗烂的禾穗”，“矫健的姿态矫健的姿态”“”“精神威凛精神威凛”对对“庸奴庸奴”，“完善卓越完善卓越”对对“恶徒恶徒”莎士比亚莎士比亚在在许多诸如此类许多诸如此类的的对比对比中中将将人物人物刻画刻画得栩栩得栩栩如生Page 28主題的主題的严肃性严肃性和和情节情节的曲折的曲折生动生动的的有机结合有机结合n 主题的严肃性主题的严肃性：重大而严肃，因为它涉及到伊丽莎白时代的评价问题，帶有明显的政治性；通过哈姆莱特复仇的故事，展现出的是一个“顛倒混乱”的如同“牢狱”般的现实，表现出的是一个人文主义英雄崇高理想惨遭破灭的悲剧，令人触目惊心n 情节的曲折生动性：情节的曲折生动性：1.戏剧的情节是由人物复杂的性格特征和人物所处的复杂情势所决定的2.哈姆雷特表現了十分广阔的的社会生活面3.莎士比亚的剧作往往有多重情节线Page 29三条复仇线主线：丹麦王子哈姆莱特为父报仇辅线1：挪威王子福丁布拉斯为父报仇辅线2：大臣之子雷欧提斯为父报仇Page 30现实主义与现实主义与浪漫浪漫主义主义的的有机结合有机结合n 莎翁悲剧莎翁悲剧，是，是“现实现实”与与“浪漫浪漫”相相结合结合的的产物产物。

n 在哈姆莱特中，莎士比亚以现实主义为主要创作原则n 哈姆莱特还运用了浪漫主义的表现手法Page 31语言生动语言生动形象形象n 哈姆莱特语言生动形象，被喻为散文诗式的語言，它丰富、抒情、多样化又具有个性特色，如歌德所说的“是用生动的的语言文字来感人的”1.清晨披著赤褐色的外衣，清晨披著赤褐色的外衣，已经踏着已经踏着那那边东方边东方高山上的露水走高山上的露水走过过來了來了2.负载万物负载万物的大地，的大地，这这一座美好的框架，只是一座美好的框架，只是一个一个不毛的荒岬；不毛的荒岬；这个覆盖众生这个覆盖众生的的苍穹苍穹，这一定壮丽这一定壮丽的的帐幕帐幕，這，這个个金黃色的火球金黃色的火球点缀着点缀着的的庄严庄严的屋宇，只是的屋宇，只是一大堆一大堆污浊污浊的的瘴气瘴气的集合的集合”n 莎士比亚剧中的人物，都有一套符合各自性格特点的语言，而且随着场合的更迭、际遇的变化，人物语言也有所发展变化n 哈姆莱特哈姆莱特中中描写描写人物心理的人物心理的语言语言十分十分丰富丰富Page 32对对“福斯塔夫式福斯塔夫式”的背景的的背景的运用运用 莎莎剧剧中的人物，中的人物，个个活个个活动动在一定在一定社会条件社会条件下的典下的典型型环境环境之中，人物借背景之中，人物借背景而生存和而生存和行动行动，背景，背景依赖依赖人物而洋溢人物而洋溢着生气着生气和活力。

和活力恩格斯恩格斯对莎剧对莎剧的的这一特点这一特点，进进行了高度的概括和行了高度的概括和总结总结，名之曰名之曰“福斯塔夫式福斯塔夫式”的的背景背景Page 33n 就就剧剧本的本的地点地点而言，而言，从从王宮、城堡到荒郊、墓地；以出場的人物王宮、城堡到荒郊、墓地；以出場的人物而而论论，有，有国王国王、王子、大臣、士兵、水手、王子、大臣、士兵、水手、演员演员、掘墓人等；、掘墓人等；从从反映反映的內容的內容来讲来讲，既有力地揭露了上，既有力地揭露了上层层封建統治者的荒淫封建統治者的荒淫无耻无耻的生活，又的生活，又真实真实地反映了地反映了许多下层群众许多下层群众的生活特別是的生活特別是后者后者，他們，他們通过各种通过各种方式方式叹叹息息人间人间的不平，以的不平，以各种各种手段手段进行抗争进行抗争这里这里有有夜间夜间值班值班卫士卫士的的森严森严戒备戒备，预示着国内将发生一场预示着国内将发生一场“非常的变故非常的变故”；挪威土兵；挪威土兵为为了了争夺区争夺区区区的的“弹丸之地弹丸之地”正在奔赴正在奔赴战场战场；流浪；流浪艺人艺人被被强迫赶出伦敦强迫赶出伦敦，闯闯南走南走北，北，受尽欺凌受尽欺凌一言以蔽之，他們都在不同程度上、用不同的方式一言以蔽之，他們都在不同程度上、用不同的方式参与参与了哈姆了哈姆莱莱特特反对反对黑暗黑暗势力势力的的斗争斗争，这一广阔这一广阔的背景，的背景，不仅不仅提供了提供了台前人物台前人物活动的活动的的的场所场所和和范围范围，而且有力地烘托了哈姆萊特的思想和，而且有力地烘托了哈姆萊特的思想和性格，使他在同性格，使他在同各种各种人物的交往人物的交往和接触中和接触中得到了最充分的表露、得到了最充分的表露、显现显现，突出了他的突出了他的斗争斗争具有特殊的具有特殊的社会社会內容和內容和鲜鲜明的明的时代时代色彩。

色彩这是莎士比这是莎士比亚对当时戏剧创作亚对当时戏剧创作的重大突破，也是他的重大突破，也是他戏剧创作戏剧创作的的鲜明艺术鲜明艺术特色Page 34。