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书法中的章法布局技巧

文档格式:DOC| 32 页|大小 1.69MB|积分 10|2022-07-18 发布|文档ID:121156388
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  • 书法中的章法布局技巧什么叫章法,章法就是布局和谋篇给你一篇文字,给你一张纸,请你把它写出来,要想写成一幅书法作品,你就必须要好好构思一番有的人只懂得写字,但不懂得究竟如何去布局和谋篇,这是很不够的如何理解书法中的章法,应当是一种全局性的大概念,它所波及的面是很广的,如作品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印等,方方面面,都要事先考虑到国内出名书法家张新明先生说,艺术给人以美感,书法艺术也不例外,也要给人以美的感受如此众多的内容,要想一下子在章法的概念里,安排得十全十美恐怕难以做到事实上,章法犹如兵法同样,不同的战役有不同的打法不同款式的书法作品,有不同的章法规定,我们大不可以偏盖全我们一定要站在理性的角度,去把握好这个全局性的大概念下面,就从不同的作品款式出发,并以实例来作某些具体的摸索一、     有关“对联”的章法技巧据传,在古代《诗经》中就有无数语句相对、平仄和韵的对联在唐宋此前的律诗中,第二句与第三句都是两两相对的然而,对联用于书法则是在明代晚期,直到清代后来,对联才得以盛行对联强调对称美,开始的时候很工整,以楷书和行书为主,清代后来才发展到诸体都能入对联。

    对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等对联的字数不等,常用的有“四言对、五言对、七言对”等,后来还浮现了“数十字、上百字”的长联在款识方面,对联开始只落单款,到后来也落上下款在用途上,对联也从雅士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙宇现列举若干对联款式如下:1、上下款一行式对联的上款,在一般状况下,总是要题上受书人的称谓、姓名和字号的但是,本幅作品的上款并没有找到位置由于她在上联已经题上了“甲子五月端阳前一日”,并且所题的位置比较低,如果再题受书人的姓名的话,自觉不当于是,作者把受书人的姓名题在了下联的上方,把自己的名字题在了下方,以示对受书人的尊敬这是一种将计就计的措施,虽有差错,而又显出了高招,令人佩服至极见(图1):                                                                                                                 ( 图1) 2、四行题款式每联题为两行,共四行,位置居中见(图2):                                                                                                                         (图2)3、正文如下多行式。

    正文作四字,留出一种字的位置用于题多行款,另有一番情趣见(图3):                                                                                                                      (图3)4、龙门双行式由于款文字数较多,故而采用双行式题款法见(图4):                                                                                                                                        (图4)5、少字高题式文多,题字少,以突现其气势,大有“疑是银河落九天”之势见(图5):                                                                                                                                                (图5)6、双色满框式。

    采用色彩入书法,款文四行,顶天立地,有特色见(图6):                                                                                                                                         (图6) 二、     有关“中堂”的章法技巧中堂是指整张宣纸所书写的作品,一般状况下,宣纸的长宽比例是2:1,以竖式为准整张宣纸的尺寸,有三尺、四尺、六尺等现存最早的书法中堂为南宋吴琚所书的《七言绝句》中堂的浮现远晚于手卷,手卷是文人手上的把玩物,而中堂则是时时用来悬挂的,可以让更多的人来欣赏因此,中堂是人们十分爱慕的书法作品但是,中堂形式比较程式化,要注旨在章法上有所突破,突出新颖性1、界格式用于书写工整一路的作品,书写前要先打界格,打界格的线条要细而劲挺但在落款处不要打界格,务使行气贯穿见(图7):                                                                                                                                            (图7)2、疏朗式。

    书法作品重虚实相见,全是虚不见实,谓之空洞无物全是实不见虚,谓之局促郁塞有虚有实,谓之潇洒空灵书法创作要怡然自得,要舒服自然,要巧作安排见(图8):                                                                                                                                          (图8)3、随款式所谓随款式,是指正文不够写,把多余的正文当作落款来写,一统究竟这种款式在书写时体现为十分的随意,一看没纸了,便把正文当作落款写,与正文搅和在一起见(图9):                                                                                                       (图9)4、界格信札式信札是尺牍,把多种尺牍组合在一起,搞成一幅中堂,有分有合,以小见大,令人神往见(图10):                                                                                                                             (图10)  5、文识各半式。

    款文和正文各占一半,虽说是款文,其实与正文同样,只是写得小了一点,有一种大疏对大密的趣味见(图11):                                                                                                                                (图11)6、团扇对联式中间作四个团扇,两边配上一幅对联,内圆外方,很有一点创意见(图12):                                                                                                                                   (图12)  三、     有关“条幅”的章法技巧条幅以中堂为基本,在一般状况下,条幅是中堂的一半,其款识与中堂也基本同样,只是它的气势比中堂更为奔放、更为修长条幅象中堂同样,也是用来悬挂的,可以让更多的人来欣赏因此,条幅也是人们十分爱慕的书法作品款式之一下面,向人们简介某些条幅章法形式。

      1、清代汪士慎的隶书条幅,正文用界格,分作三行;落款不用界格,顶天立地,直落一行,印在款中见(图13):                                                                                                                                             (图13)  2、沈尹默的行书条幅,正文采用竖界格三组册页,合伙一幅条幅作品,别有一番滋味见(图14):                                                                                                                                           (图14) 3、陆维钊的行书条幅,正文采用无界格,仅二行半就写完了落款起于正文之下,但稍稍拉开一点距离,整个款文时断时续,巧妙无比见(图15):                                                                                                                                        (图15)  4、清梅清行书条幅,正文无界格,落上下款,上款高于正文,且有序三行。

    下款落于中偏下,作品的左下角盖了五方印,左下方一印为压角印见(图16):                                                                                                                                 (图16)  四、有关“横幅”的章法技巧书法作品一般有横式和竖式两种,而横幅在今天犹为流行,特别横长的作品叫手卷横幅,又叫横披, 横长于高,悬挂时去取横势横幅的章法气势与直幅的章法气势不同,很大,横幅的章法气势有类似看宽银幕电影一般,给人的感觉是“波澜壮阔”:而直幅的章法气势,则有“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”的感觉由于横幅纵行气短,有时一行仅一种字,换行频律高,前后距离长,因此, 横幅最难的是贯气此外, 横幅很善于写大字榜书大字榜书与小字的章法解决不同,它字字独立,但更强调内在的联系和前后的呼应在款式上解决,横幅比较灵活多变,有在正文前面署款的,有在正文背面署款的,有前后都署款的,还可以在正文的下面署款的1、下图为陆俨少所作大字榜书,落单款于正文背面见(图17):                                                                                               (图17) 2、下图为册页组合式的横幅作品,每六行空一行,给人以透气感,款落于正文之后,书体大小一致,一气呵成,款与文一统究竟。

    见(图18):                                                                                                     (图18)3、下图为上平下不平(齐头不齐脚)的横幅作品上平以求整洁,下不平以求空灵和随意,为求得空白匀称,分别予以补引给人以清淡典雅、酣畅伶俐的审美体验见(图19)                                                                                                    (图19)4、下图为字距密、行距宽的横幅作品,取法于明代书家张瑞图、黄道周行行清晰明了,给人以心旷神怡的感觉见(图20):                                                                                                  (图20)5、下图为清王铎的作品,落前后款正文为王铎的自作诗句,前一首有序,后两首有题无序,最后作款此幅作品既不齐头,又不齐脚,写来笔法精绝、节奏明快;字体左倾右欹、险夷相济、变幻莫测、虚实相生,真是魄力独雄,潇洒无比。

    见(图21):                                                                                                      (图21)  五、有关“扇面”的章法技巧扇子,在国内有着悠久的历史,可以追溯到原始社会,明代罗欣《物源》有“舜始造扇”说,沈从文《扇子史话》在阐释扇子作用时说:“出于招风取凉,驱赶虫蚊掸拂灰尘,引火加热种种需要,人们发明了扇子从现已出土的文物看,最早的战国时期扇子是用细竹篾编织而成的后来,随着手工业的不断发展,从制扇材料的多元化(如竹苇、羽毛、绢布、锦司丝、纸等),进入了扇形的多元化(长方形、椭圆形、掌扇形、多角形、曲线形、海棠形等),并且逐渐完毕了从实用走入艺术的历史进程不知是谁首创在扇面上题字,现已无从查考,传说应当早在宋徽宗此前宋徽宗后来,浮现了扇面书法,如宋徽宗团扇见(图22):                                                                                                                (图22) 明代后来,扇子得以广泛流传。

    有关折扇,据说是由日本传入的下面,向人们简介某些扇面书法的章法形式1、 团扇书法团扇,因有团圆如明月而得名,相传出自汉代这幅作品共22行,每行字数不等少则4-5字,多则40字以上章法围着圆边走,行间留白与环圆留白匀称,款和题头在同一种水平线上,真是用心良苦见(图23):                                                                                                              (图23)此图是团扇变形款式,人称苹果式系赵之谦所作,以魏入行草,拙中见巧,方中见圆,中间空白为苹果之手柄痕迹,使左右有着一种上下阙的感觉见(图24):                                                                                                       (图24)  下图是吴昌硕先生独具匠心的作品,一楷一行,一短一长,疏密对比明确,潇洒无比,风姿绰约见(图25):                                                                                                     (图25)   下图也是团扇变形款式,四边去圆为方,亦系赵之谦所作,正文画界格,用魏碑写出,严谨中现出浪漫气,清逸富贵。

    上款暑正文出处和赠送对象,下款暑时日和作者名见(图26):                                                                                                                (图26) 下图也是团扇变形款式,人称芭蕉扇式章法围着扇边走,行间留白与环圆留白匀称,款和题头在同一种水平线上见(图27):                                                                                                                                  (图27)下图也是团扇变形款式,人称方扇式相传在战国时期就有方扇浮现,扇面用细竹篾编制而成见(图28):                                                                                                 (图28)  2、折扇书法折扇书法创作难于其她书法创作,究其因素:一是体积小,二是表面不平,三是纸面不吸水,四是开头不规则。

    其中,纸面不吸水的问题好解决,只要用滑石粉擦一擦,不吸水的问题就可以解决了下图的章法为二行居中式,为清代书法家翟云生所书,她以隶书名世此幅作品给人以天空地阔、任意飞翔的感觉见(图29):                                                                                                       (图29)   下图的章法为隔行长短式,为明代书法家娄坚所书,长行从扇面的上沿始终写到下沿,而短行则每行只写二字,且平上不平下见(图30):                                                                                                                              (图30) 下图的章法为隔行取半式,即一行写满,一行写半,以次类推整幅章法满而不局促,空间布局合理见(图31):                              下图的章法为长虹式,每行二字,沿扇面的上沿写,若彩虹一般,且款文的底部也与正文齐平。

    给人以宽阔无比的想象空间见(图32):                                                                                                                 (图32)下图的章法为疏朗式,系明代陈鸿寿所书扇面书法太挤则闷,太空则虚,此作不挤不空,恰倒好处留出的空间,正好用来体现自我见(图33):                                                                                            (图33) 六、有关“条屏”的章法技巧条屏,亦称屏条、通屏、海幔、海幕、一堂它是将四幅、六幅条幅连成一幅,称之为四条屏、六条屏等相传,条屏起于唐代此前值得一提的是,条屏可拆可分,即可以合起来一起悬挂,体现出一种大主题拆开来时又可以单独悬挂由于条屏有可拆可分的特性,因此,条屏作品在落款时,可以在最后一条落一种款子,也可以每屏都落款下图是清代吴廷康所书,临摹了四种篆书,但每屏都落了款见(图34):                                                                                                                  (图34)  下图是二条屏,为杨沂孙所书,虽然只落了一种款,但是,为补充正文之局限性,把款文中的时日部分,仍当作正文来写,其他款文作两行小字一并写出。

    见(图35):                                                                                                                       (图35)下图是本文作者所作的四条屏作品,每条一行,末行下半部分落款三行,变化了通篇章法中的单调性见(图36):                                                                                                      (图36) 下图是清代吴大徵所作的篆书四条屏,第一屏四行中的首行只写两个字,留出长片空白以见其虚,后来二屏,每屏写满四行以见其实,第四屏写三行半,留出半行作落款用,一虚一实,首尾呼应,克服了条屏章法容易单调的毛病见(图37):                                                                                                                     (图37)  7、有关“斗方”的章法技巧中堂的一半称之为斗方,作品尺寸为正方形。

    正方形在视角上给人的感觉是太规正、太庄严,是一种借助于绘画形式的章法斗方起于何时,恐怕难于查考但是,由于当今建筑物的空间比较低,斗方已经成了人们审美的新趣尚,也激发了广大书法家们的创作热情然而,斗方不一定是方的,有时常常有点扁方形下图是赵之谦的作品,其特色是内圆外方式见(图38)                                                                                                       (图38)下图是分段式的斗方作品,即是把长段文章,提成一段一段来书写,并把整幅作品分作四个横条,叠加起来成为一幅斗方作品这种形式的作品,在古代几乎看不见,把单体横式变成了群体方形,体现出一种逆向思维方式在整幅作品中,每个横条都是齐头不齐脚,有的一行只写1-3个字,故意留出某些空间,以不完整来破完整,章法效果极佳见(图39)                                                                                                      (图39)  下图正文少款识多的章法形式。

    见(图40)                                                                                                                       (图40)下图是无款识的章法形式见(图41)                                                                                                                        (图41) 下图是界格式的章法形式见(图42)                                                                                                                            (图42)  以上章法形式,仅供参照章法只是一种格式,格式是跟着幅式走的,章法的外边解决完全受制于幅式的轮廓章法之难,难就难在能不能出人意料生活是多姿多彩、五光十色的,这种现象在书法中也应当有所体现,要时出新意。

    但是,不管怎么变,都离不开章法中的最基本的要素---正文和落款问题是如何去捕获书法美的形式,把书法艺术美和书法意境美有机地结合起来,发明出属于自己的推陈出新章法形式来从表面上看,款识和章法都是末道小技,但更蕴含着人的综合素养故而,我们应当在临池之余,多学习某些有关的书论、画论、美学等方面的知识,这叫做磨刀不误砍柴功嘛,只有慢慢积累,才干厚积薄发。

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