楷书间架结构九十二法

黄自元楷书间架结构九十二法(附字帖）(转载） 黄自元（1837—1９16年)，字善长,号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元１868年)进士，并点为榜眼，赐奉政大夫,供职翰林院,后又任各省乡试考官.官至记名御史，翰林检修,曾任武英殿总纂,翰林院编修,以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府他习字始学颜直一卿,后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法.光绪十年著成《问架结构九十二法》他继承与发展了一欧一体书艺,自成体系，堪称一代楷书大师.ﻫ　 《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式这本字帖上有范字,下有法要,为初学楷书的必读之物.虽大多数书家都不以为然,但大凡善书者都看过或者临摹过它　 下面将间架结构92法的法要，提供给大家　 译文:ﻫ　 (１）上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下如:宇、宙、定 ﻫ　　（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上如：至、孟、圣 　　(3)以左半部为主的字,左边要高，右边要低.如:部、幼、即 　 (４）以右半部为主的字,右边要长,左边要短如：绩、议、读  　(５)有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 　 (6）有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。

如:甲、平、干、午  　（7）勾拿笔不应弯曲、短小如：葡、萄、蜀、葛  (8)勾衄笔不应直长如:句、匀、勿 ﻫ 　(9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 ﻫ　 （1０)横长撇短;如：右、有、灰 ﻫ （11)横画短竖画长的字,撇捺应延伸如:木、本、朱 　 (１2）横画长竖画短的字,撇捺应缩短如：乐、集 ﻫ （13)横长竖短如:十、上、下、士 ﻫ 　（１4）横短竖长如:才、斗、丰、井 　 （1５）上下有横画的字，应上短而下长如：丕、正、亚 　　(1６）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展如：目、自、因、固  （１7)左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长.如：川、升、邦  （1８)左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展.如:伊、侈、修 ﻫ　　（１９）有几点的字,各点方向要不同，使其有所变化.如:亦、赤、然  　(20)有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板.如:三、冉 ﻫ 　（21）由两个相等部分组成的字,左右要均匀如：颜、顾 ﻫ （2２)由三部分组成的字,中间务正如：御、谢、树 ﻫ 　（23)由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半，中间稍加变化需、留 ﻫ　 （２４）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。

如：章、意、素、累 　 (25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 　 （26)右偏旁小的字,要下边取齐如和、知、细  　(27)外为四叠的字(四个口），整个字形要正方如:嚣、器  　（28)内为四叠的字，布置要均匀、紧密如：爽、齿 ﻫ (29)斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势.如：七、也 　 （30）平勒画若写斜了则不端正如：云、去、且、旦 　 （３１）纵捺之字,要积聚起笔，收拢尾笔如：丈、尺、史、又 ﻫ　　（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲武、成、或 　 （３３）横戈笔画不怕弯曲如：恩、息、必、志 　 （３4）伸钩之字应抱持如：勉、旭、抛 ﻫ　 （3５）承上之“人"字,应恰在正中.天、父、外、文 ﻫ 　（３６）屈钩笔之势，应缩小才好.如:鸠、辉  （３７)马齿的钩锋,应对着四点之中如：鸟、马 ﻫ 　（38）上边为平画的字,其顶应相齐.如：师、明、既、野、 ﻫ 　（39）下边为平画的字，应与底对齐如:朝、故、辰  　(40）有几个捺画的字，应有缩有伸如：谈、茶、黍 ﻫ　　（４1）有几个钩提的字，有的要挑起钩,有的要藏笔锋如:禁、林、森 ﻫ　 （４２）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。

如:哥、柔 　　（43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短,仰钩要长.如;冠、寇、宅  　(44）以上部为主的字，应让上边宽.如:普、皆、齐 ﻫ (４5)纵腕笔，应弯曲而有力如：风、飞、气  　（４６)横腕笔,应圆润俊秀如:先、见、元、毛 ﻫ　　（47）纵撇最忌象老鼠的尾巴如;庭、居、底  　(48)有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿如：友、及、反、皮 　　(4９)连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间如；修、参、须、形 ﻫ 　（５0）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应如：治、洪、流、海  (51)以下部为主的字,下部应宽如：表、禹  　（52）以右部为主的字，右部可丰满些施、腾、靖 ﻫ 　(53）以左部为主的字，左部应大些如：敬、敛、刘 ﻫ　　(５4）以左右为主的字,中间宜小如;弼、辩、衍、仰 ﻫ (55）以中间为主的字,中部应大如：掷、番; 　 (56）以上下为主的字，中间应小如：莺、寡 ﻫ　 （5７)卜字要写正不要偏,与上截的中间相对如：是、足、走 　　(58)土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正.如：者、老、考 　 (59)结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱如:繁、馨  　（60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱.如:继、缠 　 (６1）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形)，则不美观。

如：车、申、中、巾 ﻫ　 （６2)当垂露的若悬针,则显得无力如：卓、单  (63）字体虽是斜的，但字心要正如：易、乃、母、力; 　 (６4)字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 ﻫ (６５）字本来就瘦的，字形不要写得太短如：身、目、耳、贝； 　 (66）字本来就矮的,就写得粗壮些如：白、工、日、四 　 (6７)盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称如:会、合、金、命； ﻫ (6８）趁(ㄨ）的写法要左右相称如：琴、吝、各、谷 ﻫ　 （69)虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如:土、山、公、止 　 （７0）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦如：了、寸、才、卜 　 （71）笔画少的字,要写的丰满些；如:上、下、千、小 ﻫ 　（72)笔画多的字，要写的均匀如:赢、鼎 ﻫ （７3）堆叠的字，也要消溶纳实,既不拥挤，也不松散;如：晶、磊、森 ﻫ (7４）积累的字，要笔画清晰.如:糜、零、靡 　　(75)下面的横画，应该稍微长点,以与右竖的末尾相接如:口、日、田、 　 (７６)末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势如：丁、宇、亭 　　(77）走之上的字，应上略大而下稍小如:远、还、逮 　　(78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。

莫、矣、矢、契 ﻫ （79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如:作、仰、冲、行 　 (８０）左竖不嫌长,右竖不嫌短如：臣、巨、佳 ﻫ （81）宝盖的钩,要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如:官、空、宰、 ﻫ 　(8２)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好如:赫、鹧、鬻(ｙu）  (83）从“卩"的字，以此为标准；如：印、叩、却 ﻫ　 （８４）从“邑"（右阝)的字，以此为标准；如：郊、郑、邻 　　（85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准 如:阪、陔 ﻫ　　(８6)从“登”字头的字，以此为标准如：登、凳 ﻫ　 （87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察  　(88)从“聚”字底的字，以此为标准;如:聚 ﻫ 　(89)从“豕"的字，以此为标准;如:家、象、豪 　 (90)从“亻”的字,以此为标准；如:仁、仪、俯、休 　　（９１）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 ﻫ (92）从“乱”字中的竖弯钩的字,以此为标准如:乳、乱、色、包欧阳询结体三十六法 (201０-０8—０9　21：15:２９）转载▼标签： 书论 文化分类： 书法理论    (原文   今译)                                                (原文)一，排叠 字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭,如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨"之宇，“奉"旁，“言”旁             之类，《八诀》所谓“分间布白"，又曰“调匀点画”是也。

高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也                二，避就 避密就疏，避险就易,避远就近，欲其彼此映带得宜又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一             笔向下,一笔向左，“逢”字下“?"拔出,则上必作点，亦避重叠而就简径也                三、顶戴 字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势,如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、 医”之类, 《八诀》             所谓“斜正如人，上称下载"，又谓“不可头轻尾重”是也ﻫ                四、穿插　字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、 弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、             由、垂、车、无、密"之奥， 《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也ﻫ                五、向背字有相向者,有相背者,各有体势，不可盖错相向如“非、卯、好、知、和”之类是也,相背如“北、兆、肥、根”             之类是也ﻫ                六、偏侧 字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类;向左者，如“夕、朋、             乃、勿、少、宏”之类;正如偏者,如“亥、女、　丈、矢、互、不”之类。

字法所谓偏者正之,正者偏之， 又其妙也《八诀》             又谓“勿令偏侧”亦是也ﻫ                七、挑? 字之形势,有须挑？者,如“戈、弋、武、九、气”之类;又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？             之;如“省、炙”之类，上偏者须得下？之,使相称为善.ﻫ                八、相让 字之左右，或多或少，须彼此相让,方为尽善如“马”旁、 “糸"旁、　“鸟”旁诸字,须左边平直,然后右边可             作字，否则妨碍不便.如“辩"字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相让，             又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字,口在右者宜近下，使不妨碍,然后为佳,此类是也ﻫ                九、补空　如“我、哉”字，作点须对左边实处,不可与“成、戟"诸戈字同如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，             如《醴泉铭》“建”字是也ﻫ                十、覆盖　如“宝、容”之类，点须正，画须圆明,不宜相著，上长下短。

                十一、贴零 如“令，今、冬、寒"之类是也ﻫ                十二、黏合　字之本相离开者，既欲黏合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也                十三、捷速 如“风、凤”之类,两边速宜圆揽,用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也                十四、满不要虚 如“圆、圃、田、国、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是也                十五、意连 字有形断而意连者,如“之,以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也                十六、覆冒　字之上大者,必覆冒其下，如“雨’头，“穴”头,“家、荣”字头，“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也.                十七、垂曳 垂、如“都、卿、卯、拜”之类,曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也ﻫ                十八、借换 又如《醴泉铭》“秘”字就“示"字右点,作“必”字左点，此借换也又如“秋”字为“？”, “鹅"字为            “？”之类，为其字难结体,故互换如此,亦借换也，所谓“东映西带”是也。

ﻫ                 十九、增减　字之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？”,“建”字为“？”是也或因笔画多而减省,如            “曹”字为“?”，“美”字为“？"但欲体势茂美,不论古字当如何书也ﻫ                 二十、应副 字之点画稀少者,欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相            应亦相副也                二十一、撑拄　字之独立者,必得撑拄，然后劲健可观.如“千、下、于、丁、手、可、　弓、司、予、矛，永、亨、亭、宁、            卉、巾、草”之类是也.ﻫ                二十二、朝揖 凡字之有偏旁者，皆欲相顾,两文成字者为多，如“邹、谢、锄,储”之类,与三体成字者，若“弼、斑"之类,            尤欲相朝揖《书法》所谓“迎相顾揖”是也ﻫ                二十三、救应 凡作字,一笔才落，便当思第二三笔如何救应,如何结裹《八诀》所谓“意在笔先,文向思后”是也.ﻫ                二十四、附丽 字之形体，有宜相附近者，不可相离，如“形、影、 飞、起、超、饮、勉".凡有“文、欠、支"旁者之奥，            以小附大,以少附多是也。

              二十五、回抱 回抱向左者,如“曷、丐、易、菊"之类,向右者,如“艮、鬼、包、旭、它”之类是也ﻫ                二十六、包裹 谓如“团、圃”打圈之类，四围包裹也尚、向”上包下,“幽、凶"下包上， “匮、 匡"左包右，“旬、            匈"右包左之类是也.                二十七、却好 谓其包裹斗凑,不致失势,结束停当,皆得其宜也                二十八、应接 字之点画，欲其互相应接.两点者如“小、八”自相应接，三点者如“忝"则左朝右， 中朝上，右朝左，四           点如“然、　热”二字, 则两旁二点相应，中间相接ﻫ                二十九、小成大　宇以大或小者，如“门？”下大者是也以小成大,则字之成形及其小字,故谓之小成大,如“孤”字只在末            后一捺，“宁"字只在末后一竖钩,“欠”字一拔,“戈”字一点之类是也ﻫ                三十、小大成形 谓小字、大字各字有形势也.东坡先生曰:“大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余"若能大字结密,            小宇宽绰,则尽善尽美矣.               三十一、小大大小 《书法》曰：“大字促令小，小字放令大,自然宽狭得宜.”譬如“日”字之小,难与“国”字同大，如            “一、二”字之疏，亦欲字画与密者相间，必当思所以位置排布，令相映带得宜，然后为上。

或曰：“谓上小下大，上大下小,欲            其相称亦一说也.ﻫ               三十二,各自成形 凡写字，欲其合而为一亦好，分而异体亦好, 由其能各自成形故也至于疏密大小、长短阔狭亦然,要           当消详也.ﻫ               三十三、左小右大 此一节乃字之病，左右大小，欲其相停，人之结字,易于左小而右大，故此与下二节,著其病也.               三十四,左高右低 左短右长 此二节皆字之病不可左高右低，是谓单肩.左短右长，《八诀》所谓勿令左短右长是也               三十五、褊 学欧书者易于作字挟长，故此法欲其结束整齐，收敛？密，排叠次第,则有老气《书谱》所谓“密为老气”，           此所以贵为褊也ﻫ               三十六、相管领　欲其彼此顾盼,不失位置,上欲覆下，下欲承上，左右亦然．             (今译）一、排叠 就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度.对笔画多的，            如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字,虽然排叠紧密，但能互不触犯,对横排“糸"旁、　“言”旁的宇,点画也须各有            位置。

在《八诀》中所说的“分间布白"，又说,“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛"，也是此意文            内所举字例,将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦"，皆因原字已经简化以下诸条类同)ﻫ             二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近,彼此变化得当，映带合宜例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短           些，避免雷同,“府”宇的长撇已经向下,短撇就应向左，使其有所变化.再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短,就叫作避；“昶”字           的永捺伸长，则称为就另如平钩,“鸠"字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，           也是避重叠而就简径的缘故               三、顶戴 指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字,就须顶正而不偏侧,视为上重下轻的字,要稳重而不浮漂           例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重"           ，也是这个意思ﻫ              四、穿插 指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形,达到均衡间架结构的目的。

例如“中、           弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”           就是这个理喻ﻫ                五、向背 结字有相向与相背之分,各有体态姿势,不可紊错相向的如“卯，好、知、和"是一类,相背的如“北、兆、肥、            根” 是一类   ﻫ              六、偏侧　结字端正者故然很多,但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置例如偏向右方者的“心、           戈,衣、几、飞、也”是一类,偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、           不”为另一类从字法来讲,每个字皆有一主笔为势,其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓           平而寓波，曲中求直,就显得更加美妙《八诀》中说“勿令偏侧"，亦是此意               七、挑？ 字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展例如“戈、弋、武、九、气”之类的字,应           当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。

又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、           炙"等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳              八、相让　结字多为左右合体,点画多者易拥挤，少者易松散.书写时，偏旁部首须要彼此相让,互不影响,妥帖安排，方能为善           例如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁相合的字，须要左边求得平直，便于右边作字,否则妨碍不便再如“辩”字，以中间的“言”字           上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、鹌、驰”字,两旁俱上狭下阔,亦当相互揖让,还如“呜、呼"字，口在左边，适当近上为           好， “和、扣"二字,口在右边，又宜近下,才不互碍此类的字体,均须如此设置            九、补空　指作书时补其空处，务使神气贯通,四面调匀,整体相称如“我、哉"字,作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈           字相同再如“袭、辟、餐、赣”之类,以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“建”字那样.              十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽例如“宝、容”之类,点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上           长下短.ﻫ              十一、贴零 即是粘贴零星点画,用于收笔之处，务求摆好位置,与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促.例如“令、          今、冬、寒”等字，就是此类情形。

ﻫ             十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢,以使各就其位诸如“卧、施，品、晶，壮、非”，就属此种          类型ﻫ             十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入.例如“风、凤”等字，左边的长撇          纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“意中如电”才能写得好.             十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部须要充满,不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼,采取疏密匀称，大小适          宜为佳例如“圆、圃、图、国、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均须用此法布置.ﻫ            十五、意连　结体当中,有些字的点画，形态互不相交，笔势彼此相反，书写时须注意起伏照应,力求字势不予隔绝，形虽断而          笔意相连例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求”等字，即是如此ﻫ              十六、覆冒 类同覆盖的结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者,必然覆冒其下，但须左右停匀,不能偏侧欹斜例如“雨”          头、“穴"头，“家，荣”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰”一类字体的头，就是这样。

             十七、垂曳　即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“都、卿、卯、拜”之类,右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、          民、也"之类即是ﻫ             十八、借换　是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排例如《九成宫醴泉铭》中          的“祕"字，就将“示”的右点作为“必”的左点，即为借用又如“灵"字下部,法帖中或作“罡"或作“巫”字,也是借换.再如          “秋"字写成了“？”，　“鹅”字写成了“？”，皆为变化体态而如此互借,相互调换,人们也称作“东映西带”.             十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减.因为笔画少而增添上的,如“新”字为“？”，“建”字为“?”,         或因笔画多而减省的，如“曹"字为“？”,“美"字为“?"有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借         换变动了.ﻫ              二十、应副 指有些左右合体字，在结构上刻意达到对应相称的目的对点画稀少者，如“之、小、以、川”是一类，对点画茂        密的，如“肆、瞿、翡、鼎”是一类。

即一画对一画，相应也相副             二十一、撑拄 凡是单体结构,并以最后一竖支撑的字,书写时务求立得稳、撑得住，方能显得劲健有力例如“千、下、巾、丁、         于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字,皆属此类.ﻫ              二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的宇，皆须相互顾盼,彼此联结，力求避免松懈离散而以两文成字的形体最多，         如“邹、陈、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类,还有三体合成的字,如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩”之类，颇似相互朝揖         《书法》中所说的“迎相顾揖”,即是此意              二十三、救应 每当书写作字,第一笔才落纸，便要想到第二三笔如何呼应,倘若前笔已经失势,后笔就要即刻补救.《八诀》         中提出的“意在笔先,文向思后”，即含此意ﻫ              二十四、附丽　字的形体,凡适宜于相互紧密的，不可使其彼此离散．如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字凡有“文、         欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜ﻫ            二十五、回抱　系指书写时回锋勾抱笔法,须要注意宽狭合度，过宽松弛，过狭窘蹙。

回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之类,         回抱向右者,如“艮、鬼，包、旭、它”之类即是.              二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法.例如“园、圃”打圈一类的，属四围全包裹尚、向”是上包下, “幽、凶”         为下包上,“匮、匡”称左包右,“旬、匈"乃右包左         ﻫ              二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处ﻫ              二十八、应接 字的点画,要作到互相应接,以使笔势富有意趣两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“忝”字,其左点朝         右，中点朝上,右点朝左，四点的“然,热”,两旁二点相应，中间二点相接.ﻫ              二十九、小成大 作书须一丝不苟,对于关系全字的所有笔画，即是小处,也不可疏忽字有大成小者，如”门、?”下大者是一         类更多的是小成大，例如“孤"字只在最后的一捺,再如“宁”字也是最后一竖钩， “欠”字则为一拔， “戈"字末尾在一点，         均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣.ﻫ              三十,小大成形　就是说小字、大字各有形势,各具本身特点,因此两类字的写法也就各不相同.苏东坡说; “大字难于结密而        无间，小字难于宽绰而有余”；换句话说，若把大字写得结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了。

ﻫ            三十一、小大大小 《书法》中说：“大字促令小,小字放令大,自然宽狭得宜譬如“日”字为小型的，难以与“国”字写得        一般大，再如“一、二”字是最疏朗的,其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处位置的摆布，相互映带，才能称为上品.或者         “叫作上小下大，上大下小，使其大小相称"ﻫ              三十二，各自成形 凡写字，欲将二三字合为一字也好,或者分为异体书写亦好（所谓“妙在可拆”）主要看其能否各自成形，即是        上覆下载，左右映带为由至于疏密大小，长短阔狭,也是如此，当视能否彼此匀称,整体合谐为准.               三十三、左小右大 字体结构,应当形体方正，重心平稳.这一节所说,乃是结字当中的毛病,左右大小，须要彼此相当,而人们         写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态              三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是,端正庄重，四面均称.写字不可左高右低,那叫作“单肩"之弊而左短右长,        正如《八诀》中所指“勿令左短右长"的病体            三十五、褊　学欧阳询书体,易于出现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收敛紧密，倡导排叠有序，能成老气.孙过庭的《书谱》        讲“密为老气”,也是贵在褊狭。

ﻫ            三十六、相管领 管领的基本含义，是上管下,前领后.为了彼此顾盼,达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面，下部        承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局, 《书谱》中说“一点成一字之规，一字        乃终篇之准”，即是这个道理）21 / 21。