李清照及南宋前期词

单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,,,*,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,单击此处编辑母版标题样式,,单击此处编辑母版文本样式,,第二级,,第三级,,第四级,,第五级,,,,*,李清照及南宋前期词,,,,,制作,,1,,目 录,,,李清照,,,[,凤凰台上忆吹箫,],（香冷金猊）,,,[,永遇乐,],（落日熔金）,,,陆游,,,[,卜算子,·,咏梅,],（驿外断桥边）,,,[,诉衷情,],（当年万里觅封侯）,,,张孝祥,,,[,念奴娇,·,过洞庭,],（洞庭青草）,,,思考与练习,2,,学习要求,,1.,了解南宋词的分期、总体特征及前人对它的评价2.,结合李清照的生活背景、文化背景，理解本单元所选的她的两首词；进一步加深对“知人论世”或背景批评这种批评方法的领会3.,掌握本单元所选词的抒情特点，并由此抉发其词心4.,熟读本单元所选词，并借此辨别诸家的风味3,,4,,李 清 照 图 片,5,,,,,,,,,济南李 清 照 纪 念 堂剪影,,,↑,展 室,,,↓溪 亭,↑易安旧居园　　　　　　　↑李清照纪念堂,↓,李清照纪念堂前院,,6,,生 平,,,,李清照,(1084—1155,后,),，号易安居士，山东章丘县明水镇人。

其父李格非，著名学者，“苏门后四学士”之一；其母王氏，颇通文墨早有诗名，为晁补之赏识十八岁嫁宰相赵挺之幼子赵明诚婚后夫妇唱和，共同从事书画金石的收藏、研究南渡不久，赵明诚病死，她亲历变乱，颠沛流离，在寂寞中度过晚年她工诗能文，词为宋朝一大家不含存疑之作，其词今存者仅四十五首，约,3500,字她一生跨了南北宋两个时代，属南渡词人以南渡为界，前期词作长于以优美的韵调表现相思离别等传统题材；后期词写破国亡家后的凄凉身世遭遇，沉郁悲凉她工于造语，创意出奇，长于白描，塑造出鲜明的艺术形象李清照力主词“别是一家”说7,,,赵明诚幼时，其父将为择妇明诚昼寝，梦诵一书，觉来惟忆三句云：,“,言与司合，安上已脱，芝芙草拔以告其父其父为解曰：,“,汝待得能文词妇也‘,言与司合,’,是,‘,词,’,，,‘,安上已脱,’,是,‘,女,’,，,‘,芝芙草拔,’,是,‘,之夫,’,二字，非谓汝为词女之夫乎？,”,后李翁以女女之，即易安也，果有文章易安结缡未久，明诚即负笈远游易安殊不忍别，觅锦帕书,《,一剪梅,》,词以送之词曰：,“,红藕香残玉簟秋轻解罗裳，独上兰舟云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼 花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁此情无计可消除，才下眉头，却上心头[,元,],伊世珍,《,嫏嬛记,》,卷中引,《,外传,》,）,,8,,,余性偶强记，每饭罢，坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后中，即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起甘心老是乡矣！故虽处忧患困穷，而志不屈收书既成，归来堂起书库大橱，簿甲乙，置书册,[,宋,],李清照,《,金石录后序,》,）,,9,,,顷见易安族人，言明诚在建康日，易安每值天大雪，即顶笠披蓑，循城远览以寻诗，得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也[,宋,],周煇,《,清波杂志,》,）,,,易安以,《,重阳,·,醉花阴,》,词函致明诚明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作，以示友人陆德夫德夫玩之再三，曰：,“,只三句绝佳明诚诘之，曰：,“,莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦政易安作也[,元,],伊世珍,《,嫏嬛记,》,卷中引,《,外传,》),,10,,11,,12,,凤凰台上忆吹箫,,13,,香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头任宝奁尘满，日上帘钩生怕离怀别苦，多少事、欲说还休新来瘦，非干病酒，不是悲秋 　　休休！这回去也，千万遍,《,阳关,》,，也则难留。

念武陵人远，烟锁秦楼惟有楼前流水，应念我、终日凝眸凝眸处，从今又添，一段新愁14,,（一）串析,,香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头,,,前两句与下文的,“,任,”,遥应，只是,“,慵,”,,的表现第三句点出,“,慵,”,；,1,至,5,句皆写,,“,慵,”,：炉中香消烟冷，无心再焚，一慵,,也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；,,髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝奁尘,,满，无心拂拭，四慵也；日上帘钩，无,,心欣赏，五慵也慵而一,“,任,”,，则其慵,,态已致其极也易安写,“,慵,”,，意在写愁慵,”,字是词眼，从易安的慵态中能感到,,她内心深处的愁情15,,,,任宝奁尘满，日上帘钩,,《,诗经,·,卫风,·,伯兮,》,：,“,自伯之东，首如飞蓬岂无膏沐？谁适为容？,”,,徐干,《,室思,》:,“,自君之出矣，明镜暗不治思君如流水，何有穷已时？,”,,上句，易安恐暗袭之唐杜甫,《,落日,》:,“,落日在帘钩，溪边春事幽下句，易安恐反用之，而翻出新境这两句仍写,“,慵,”,16,,,,生怕离怀别苦，多少事，欲说还休,,辛弃疾,[,丑奴儿,],：,,少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新愁,,强说愁。

而今识尽愁滋味，,欲说还休；欲说还休,,,却道天凉 好个天欲说还休,”,表达的是吞吐往复的复杂心情、情绪后人常用之，,“,欲说还休,”,几成一种模式17,,新来瘦，非干病酒，不是悲秋,《,古诗十九首,·,行行重行行,》,：,“,相去日已远，衣带,,日已缓柳永,[,凤栖梧,],（伫倚危楼风细细）：,“,衣带渐宽终,,不悔，为伊消得人憔悴《,晏子春秋,·,谏上,》,：,“,景公饮酒酲，三日而后发晏子曰：,‘,君病酒乎？,’”,,,《,史记,》,卷七十七,《,魏公子列传第十七,》,：,“,公子,,（引者按：此,“,公子,”,特指信陵君）自知再以毁废，乃谢,,病不朝，与宾客为长夜饮，饮醇酒，多近妇女日夜为,,乐饮者四岁，竟病酒而卒宋玉,《,九辨,》,：,“,悲哉，秋之为气也杜甫,《,登高,》,：,“,万里悲秋常作客，百年多病独登,,台朱淑真,《,得家嫂书,》,：,“,非干病酒与悲秋18,,,这回去也，千万遍,《,阳关,》,，也则难留,,,唐王维,《,送元二使安西,》,：,“,渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新劝君更进一杯酒，西出阳关无故人诗中有,“,渭城,”,、,“,阳关,”,的字样，谱乐后常简称,《,渭城,》,或,《,渭城曲,》,、,《,阳关,》,或,《,阳关曲,》,。

《,阳关,》,是唐宋时流传最广、传唱最久的送别曲，故人们常借,《,阳关,》,代指送别曲李商隐,《,饮席戏赠同舍,》,：,“,唱尽,《,阳关,》,无限叠，半杯松叶冻颇黎易安,“,千万遍阳关,”,中的,“,遍,”,就是,“,叠,”,的意思，,“,千万遍阳关,”,也可能化自义山诗句19,,念武陵人远，烟锁秦楼,,讨 论,,（,1,）,“,念,”,为领字，领至何处？,,,或以为领至,“,秦楼,”,，或以为领至结拍柳永,[,雨霖铃,],（寒蝉凄切）：,“,念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔,……”,,（,2,）是离别之时,“,念,”,，还是离别之后,,,“,念,”,？,,20,,,雨霖铃,,寒蝉凄切对长亭晚，,,骤雨初歇都门帐饮无绪，,,留恋处、兰舟催发执手相看泪眼，,,竟无语凝噎念去去、千里烟波，,,暮霭沉沉楚天阔多情自古伤离别，,,更那堪冷落清秋节！,,今宵酒醒何处？,,杨柳岸、晓风残月此去经年，,,应是良辰好景虚设便纵有千种风情，,,更与何人说？,,21,,念武陵人远，烟锁秦楼,,,“,武陵人,”,有两个来源晋陶渊明,《,桃花源记,》,：,“,晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近。

忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之；复前行，欲穷其林林尽水源，便得一山，山有良田美池桑竹之属，阡陌交通，鸡犬相闻其中往来种作，男女衣著，悉如外人；黄发垂髫，并怡然自乐……”,典出,这里的,“,武陵人,”,每每喻指隐居者，喻指居仙境者、居乐土者22,,念武陵人远，烟锁秦楼,,,南朝宋刘义庆,《,幽明录,》,：,“,汉明帝永平中，剡县刘晨、阮肇共入天台山采药，道迷入山,……,溪边有两女子，姿容绝妙，虽留半年，怀土求归，既已至家,……,本来,“,武陵,”,与,“,天台山,”,，一在湖南，一在浙江，两不相涉或者由于陶,《,记,》,与桃花有关，而桃花在中国文化中常常隐含性的意味，唐宋诗词中常把刘晨、阮肇共入天台山遇仙女的故事与,“,武陵人,”,的故事嫁接或杂糅在一起，这样,“,武陵人,”,自然就增添了一份性的色彩，从而成为外遇者的代名词陈祖美,《,李清照评传,》,：,“,李清照的,‘,念武陵人远,’,的寓意，说白了就是担心赵明诚有,‘,天台,’,、崔护之遇，也就是类似于今天所说的外遇或,‘,桃花运,’,23,,念武陵人远，烟锁秦楼,“,秦楼”盖有三义：,,（,1,）指仙人居处。

杜牧,《,梅诗,》,：“若在秦楼畔，堪为弄玉媒2,）指有一定身份的女子宅第汉乐府,《,陌上桑,》,：“日出东南隅，照我秦氏楼3,）指妓院或青楼柳永词中用例甚夥,——[,笛家弄,],（花发西园）：“未省、宴处能忘管弦，醉里不寻花柳岂知秦楼，玉箫声断，前事难重偶[,满朝欢,],（花隔铜壶）：“因念秦楼彩凤，楚观朝云，往昔曾迷歌笑[,西平乐,],（尽日凭高目）：“秦楼凤吹，楚观云约，空怅望、在何处[,法曲献仙音,],（追想秦楼心事）：“追想秦楼心事，当年便约，于比飞翼[,长寿乐,],（尤红殢翠）：“知几度、秘约秦楼尽醉24,,（二）名家评说,,,写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，,,声声有和鸣之奏[,明,],李攀龙,《,草堂诗余隽,》,卷二）,,宛转见离情别意，思致巧成[,明,],李廷机,《,草堂诗,,余平林,》,卷三）,,词虽小道，第一要辨雅俗结构天成，而中有艳,,语、 隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语，,,如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手古词中如,……,,,“,惟有楼前流水，应念我、终日凝眸,”,……,痴语也[,清,],王又华,《,古今词论,》,节录张祖望,《,掞天词,·,序,》,语）,,25,,（二）名家评说,,,上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：都是深一层写法。

夏承焘 盛静霞,《,唐宋词选,》,）,,,此首述别情，哀伤殊甚起三句，言朝起之懒任宝奁,”,句，言朝起之迟生怕,”,二句，点明离别之苦，疏通上文；,“,欲说还休,”,，含凄无限新来瘦,”,三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦换头，叹人去难留念武陵,”,四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚末句，补足上文，余韵更隽永唐圭璋,《,唐宋词简释,》,）,,26,,,永 遇 乐,27,,落日熔金，暮云合璧，人在何处,?,染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许,?,元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨,?,来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去不如向，帘儿底下，听人笑语,,28,,,落日熔金，暮云合璧,,唐李德裕,《,重忆山居,》,六首之二,《,泰山石,》,：,“,沧海似熔金唐杜牧,《,金陵,》,：,“,日落水浮金宋廖世美,[,好事近,·,夕景,],（落日水熔金）：,,“,落日水熔金，天淡暮烟凝碧一）串析,29,,,《,庄子,·,列御寇,》,：,“,日月为连璧，星辰为玑珠《,汉书,·,律历志上,》,：,“,日月如合璧，五星如连珠。

《,尔雅,·,释器,》,：,“,肉倍好，谓之璧刑昺疏曰：,“,肉，边也；好，孔也；边大倍于孔者，名璧合璧,”,或,“,连璧,”,即两个半圆形的,“,璧,”,合在一起，常用以比喻美好或完美的人或事物凑集在一起《,晋书,·,夏侯湛传,》,：,“,湛幼有盛才，文章宏富，善构新词，而美容观，与潘岳友善，每行止同舆接茵，京都谓之,‘,连璧,’,夏侯湛与潘岳皆才貌出众，故谓之,“,连璧,”,暮云璧合,”,——,天暮时分各种形态、各种颜色的云彩之合犹如璧之合也30,,,人在何处,?,,,讨论：,“,人,”,指谁？,,,或以为承上文，谓美景依旧，,“,人,”,是词人自指；,,或以为,“,人,”,是指词人的亡夫赵明诚，意谓与其有泉路之隔沈祖棻,《,宋词赏析,》,：,“,……‘,何处,’,则指临安分明身在临安，却反而明知故问,‘,人在何处,’,，就更加反映出她流落他乡、孤独寂寞的境遇和心情来，而下文接写懒于出游，就使人读之怡然理顺了31,,,染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许,,,,《,梅花落,》,指汉乐府横吹曲之一，用笛子吹奏，其曲调流传后世，自南朝鲍照、吴均、徐陵以至唐代卢照邻、沈佺期、刘方平等都有,《,梅花落,》,歌词，内容皆与梅花有关。

李白,《,与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛,》,：,“,黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花春意知几许,”,句的两种解释：,,,(1),赞叹,,沈祖棻,《,宋词赏析,》,：,“,……,接以,‘,春意知几许,’,，则是对春之早、景之妍的赞叹之词2),感叹,,俞平伯,《,唐宋词选释,》,：,“‘,几许,’,，多少，意重在少，言春意尚浅陈祖美,《,李清照诗词文选评,》,：,“,接下去的,‘,春意知几许,’,，是春意盎然的反面32,,,宋苏轼,[,水调歌头,·,丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由,],（明月几时有）：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒李清照,[,武陵春,·,春晚,],（风住尘香花已尽）：“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟,,,载不动、许多愁元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨,?,,33,,,来相召、,香车宝马，谢他酒朋诗侣,,,唐,王维,《,同比部杨员外十五夜游有怀静者,,季,》:,“,香车宝马共喧阗，个里多情侠少年唐,韦庄,《,长安道,》,：,“,宝马横来下建章，香车却转避驰道宋,柳永,[,归去来,],（初过元宵三五）：,“,持杯谢，酒朋诗侣34,,,中州盛日，闺门多暇，,记得偏重三五,,,“,偏,”,并不表示出乎意料，而表示程度的最高级。

五代李珣,[,浣溪沙,],（入夏偏宜淡薄妆）：,“,入夏,,偏宜淡薄妆，越罗衣褪郁金黄宋欧阳修,[,浪淘沙,],（五岭麦秋残）：,“,往事忆开,,元，妃子偏怜从李清照的生年即宋神宗元丰七年（,1084,）至李,,清照载书十五车南下即宋钦宗靖康二年（,1126,），只,,有宋徽宗政和六年（,1116,）闰正月从宋徽宗大观二年,,（,1108,）后，李与赵,“,屏居乡里十年,”,（,1116,年）李清照,,不在汴京而在青州，自然不会在汴京遇到闰正月可见,,是,zhòng,三五，而非,ch,ó,ng,三五35,,,《,礼记,·,礼运第九,》,：,“,天秉阳，垂日星；地秉阴，窍于山川，播五行于四时，和而后月生也是以三五而盈，三五而阙五行之动，迭相竭也《,古诗十九首,·,孟冬寒气至,》,：,“,三五明月满，四五蟾兔缺三五,”,指望日，即农历每月十五在宋词中，,“,三五,”,还可以特指农历正月十五或正月十三、十四、十五三天柳永,[,倾杯乐,],（禁漏花深）：,“,元宵三五，银蟾光满苏轼,[,蝶恋花,·,密州上元,],（灯火钱塘三五夜）：,“,灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画36,,,铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚,,宋吴自牧,《,梦梁录,·,元宵,》,：“宫巷口，苏家巷二十四家傀儡，衣装艳丽，细旦带花朵肩，珠翠冠儿，腰肢纤袅，宛若妇人。

宋周密,《,武林旧事,·,元夕,》,：“元夕节物，妇女皆带珠翠、闹娥、玉梅、雪柳,……”,,宋周密,《,武林旧事,·,都人避暑,》,：“而茉莉为最盛，初出之时，其价甚穹，妇人蔟带，多至七插,……”,,宋柳永,[,木兰花,],（心娘自小能歌舞）：“心娘自小能歌舞举意动容皆济楚 ”,37,,,如今憔悴，风,鬟,霜,鬓,，,怕见,夜间出去,,,《,太平广记,》,引唐李朝威,《,柳毅传,》,：,“,见大王爱女牧羊于野，风,鬟,雨,鬓,，所不忍睹宋周邦彦,[,减字木兰花,],（风鬟雾鬓）：,“,风,鬟,雾,鬓,，便觉蓬莱三岛近宋苏轼,《,题毛女真,》,：,“,雾,鬓,风,鬟,木叶衣，山川良是昔人非鬟，,古代妇女的环形发结鬓，,面颊两旁近耳的头发风鬟雨鬓,”,、,“,风鬟雾鬓,”,或,“,雾鬓风鬟,”,，皆喻鬓鬟乱而不整；,“,风鬟霜鬓,”,则指鬟乱鬓白易安此句以形写神，以鬟乱鬓白写其衰老颓唐见，,动词词尾怕见，,齐鲁方言，怕得，懒得，不乐意38,,,不如向，帘儿底下，听人笑语,,,向，在；面对帘儿底下，帘里陈祖美,《,李清照诗词文选评,》,：,“,以往对此句的解读,,,多谓词人因其亲人亡故，自己再无欢乐可言而只能,‘,听人笑语,’,。

其实这里当有更深的寓意和暗示：此时发出欢声笑语的主要是权臣佞人及其随之飞升的家人亲属爱国将相倍受猜忌、主战派不得君心，老臣殊勋多于清寒中度日，退避隐居，甚至被编贬遇害所以,,,‘,不如向帘儿底下,,,听人笑语,’,其所概括的不仅是李清照一人因丧偶而产生的孤苦心情,,,其所隐含的当是投降派得势、爱国有罪,,,忠荩之士噤若寒蝉,,,奸佞之辈无法无天的极度黑暗的政治现状39,,（二）名家评说,,,,上片写首都临安之元宵现实，景色好，天气好，倾城赏灯，盛极一时，而己则暗伤亡国，无心往观下片回忆当年汴都之元宵盛况，妇女多浓妆艳饰，出门观灯，转眼金兵侵入，风流云散，万户流离失所，惨不可言而己亦首如飞蓬，无心梳洗，再逢元宵佳节，更不思夜出赏灯，正是,“,良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院最后，从听人笑语，反映一己之狐独悲哀，默默无言，吞声饮泣，实甚于放声痛哭唐圭璋,《,词学论丛,》),,40,,（三）翻译,,,夕阳衬着的暮云特别艳丽，那人去的还来归还有柳啊，梅啊，春天也不早，元宵快到，现在虽然晴和，到时候的风雨恐怕免不了，酒朋诗友啊，不要劳驾吧,!,,,想起在中州时的快活日子，重阳啦，端五啦，说不尽的热闹，如今这个年头，打扮已经懒了，更说不到去逛，只管听着人家顽吧。

徐志摩,《,白话词十二首,》,之八,,《,新文学史料,》1985,年第,4,期）,,41,,陆 游,卜 算 子,,,,,咏 梅,,42,,（一）文本,,驿外断桥边，,,寂寞开无主已是黄昏独自愁，,,更著风和雨无意苦争春，,,一任群芳妒零落成泥碾作尘，,,只有香如故43,,44,,（二）串析,驿外断桥边,,,驿外、断桥边均是交代梅花生长的地点，而这地点均是人迹罕至处寂寞开无主,,,写梅花的状态：承,“,驿外,”,句而来，自然是无人欣赏；因为在,“,驿外,”,、在,“,断桥边,”,，就算想欣赏也是欣赏不了,——,只能,“,寂寞,”,地开着45,,更着风和雨,,,“,着,”,有两解，均可通：读,zhu,ó,，,“,更着,”,意即又加上；同,“,遭,”,，读,zaō,,“,更着,”,意即又遭到已是黄昏独自愁,,,写特定空间前提条件下特定时间内的梅花46,,无意苦争春，一任群芳妒,,,写梅花的,“,生存,”,理念：不苦争、一任妒，以清高自许零落成泥碾作尘，只有香如故,,,写梅花即使零落成泥，也依然散发出幽幽的馨香,——,品格高洁47,,（三）名家评说,,,末句想见劲节[,明,],卓人月,《,古今词统,》,卷四）,,此亦作者身世之感，但借梅书写出之。

上半阕所遇之世，如此堪愁下半阕写其生平，不慕荣华而品质坚贞，如梅之耐寒，虽,“,零落成泥,”,而香不灭也刘永济,《,唐五代两宋词简析,》,）,,48,,（三）名家评说,,,此首咏梅，取神不取貌，梅之高格劲节，皆能显出起言梅开之处，驿外断桥，不在乎玉堂金屋；寂寞自开，不同乎浮花浪蕊次言梅开之时，又具黄昏，又具风雨交加，梅之遭遇如此，故惟有独自生愁耳下片，说明不与群芳争春之意，“零落”两句，更揭出梅之真性，深刻无匹咏梅即以自喻，与东坡咏鸿同意东坡放翁，固皆为忠忱郁勃，念念不忘君国之人也唐圭璋,《,唐宋词简释,》),49,,（三）名家评说,,,这是以梅花象征自己的孤高与劲节作者积极用世的精神在政治上屡次受到打击以后，不免滋生了几分带消极的孤高自许的成分，但他坚决不肯和主和派同流合污的劲节始终是值得称道的胡云翼,《,宋词选,》),,,词的情调体现出幽咽而不失开阔深沉的特色史双元，见,《,唐宋词鉴赏辞典,》,上海辞书出版社）,50,,诉衷情,,,当年万里觅封候，,,匹马戍梁州关河梦断何处，,,尘暗旧貂裘胡未灭，鬓先秋，,,泪空流此生谁料，,,心在天山，,,身老沧洲51,,（二）串析,,,当年万里觅封侯，匹马戍梁州,,,,《,后汉书,·,班超传,》,：,“,班超,……,为人有大志，不修细节。

然内孝谨，居家常执勤苦，不耻劳辱有口辩，而涉猎书传永平五年，兄固被召诣校书郎，超与母随至洛阳家贫，常为官佣书以供养久劳苦，尝辍业投笔叹曰：,‘,大丈夫无它志略，犹当效傅介子、张骞立功异域，以取封侯，安能久事笔研间乎？,’,左右皆笑之超曰：,‘,小子安知壮士志哉！,’,其后行诣相者，曰：,‘,祭酒，布衣诸生耳，而当封侯万里之外’,超问其状相者指曰：,‘,生燕颔虎颈，飞而食肉，此万里侯相也’,……,其封超为定远侯，邑千户’”,,52,,,陆游在其他词作中亦屡用,“,万里封侯,”,之典[,汉宫春,·,初自南郑来成都作,],（羽箭雕弓）：,,君记取、封侯事在，功名不信由天[,夜游宫,·,记梦寄师伯浑,],（雪晓清笳）：,,自许封侯在万里，有谁知，鬓虽残，心未死？,,从放翁屡用此典可以窥见，他终其一生未能忘情于建功立业、未能忘情于报效国家53,,,关河梦断何处,?,尘暗旧貂裘,,,,,《,战国策,·,秦策,》,：“（苏秦）说秦王，书十上而,,说不行，黑貂之裘弊，黄金白斤尽，资用乏绝，去秦,,而归羸滕履蹻，负书担橐，形容枯槁，面目黎黑，,,状有归色归至家，妻不下絍，嫂不为炊宋吴则礼,[,鹧鸪天,],（作赋丁年厌兔园）：“烟外屐， 水边山。

纶巾羽扇五湖间自怜季子貂裘敝，来与机云 相对闲宋辛弃疾,[,水调歌头,·,舟次扬州，和杨济翁、周显先 韵,],（落日塞尘起）：“季子正年少，匹马黑貂裘宋张榘,[,贺新郎,·,送刘澄斋制干归京口,],（匹马钟山,,路） ：“怅年来只解，邮亭送人归去季子貂裘尘渐,,满，犹是区区羁旅54,,,胡未灭，鬓先秋，泪空流,,,,“,未,”,、,“,先,”,、,“,空,”,三字在承接比照中，流露出沉痛的感情，越转越深：逆胡尚未灭，功业尚未成，岁月已无多，一股悲凉涌上心头，人生老大矣！即使天假数年，双鬓再青，又岂能实现,“,灭胡,”,的宿愿？即使再有无数的即使，也是,“,云外华山千仞，依旧无人问,”,，泪也是,“,空,”,流；,“,空,”,字既写尽了自我内心的失望与痛苦，也抒发了对偏安东南一隅的小朝廷的不满与愤慨55,,,此生谁料，心在天山，身老沧洲,,,《,汉书,·,霍去病传,》,：,“,去病至祁连山，捕首虏甚多颜师古注曰：,“,祁连山即天山，匈奴呼天为祁连这里隐指宋金对峙的西北前线汉杨雄,《,檄灵赋,》,：,“,世有黄公者，起于苍州，精神养性，与道浮游南朝齐谢朓,《,之宣城出新林浦向板桥,》,：,“,既欢怀禄情，复协沧洲趣。

沧洲,”,原指水边，隐者满意其幽旷，常借指归隐之地；又因谢朓赴任宣城得沧洲趣，后人便每以,“,沧洲,”,借指江南僻远的州郡这里代指绍兴镜湖边56,,（三）名家评说,,,象这样进行今昔对比的词作，在结构上，一般都是上片思昔，下片抚今此词却打破了这种惯常的结构方式，以更有利于情感的跌宕回旋：上片两句思昔，两句抚今；下片两句抚今，而又句句与思昔关合这也体现了作者创新的意向吴熊和 肖瑞峰,《,唐宋词精选,》,）,,57,,张孝祥,58,,生 平,,张孝祥，字安国，号于湖居士，历阳（今分属安徽和县和南京江浦区）乌江人宋高宗时，廷试进士第一历任中书舍人、直学士院等在建康留守任内，支持张浚北伐，受到免职处分他与张元干是南宋初期词坛双璧他追踪苏轼，词风豪放，然亦有婉约之作59,,60,,主 要 作 品,《,于湖居士乐府,》,（有,《,双照楼景刊宋元明词,》,,本，凡四卷）,,《,于湖集,》 《,于湖词,》,（有四库全书本）,61,,,62,,63,,念 奴 娇,,过洞庭,,,洞庭青草，,,近中秋、,,更无一点风色玉鉴琼田三万顷，,,着我扁舟一叶素月分辉，,,明河共影，,,表里俱澄澈悠然心会，,,妙处难与君说。

应念岭表经年，,,孤光自照，,,肝胆皆冰雪短发萧疏襟袖冷，,,稳泛沧溟空阔尽吸西江，,,细斟北斗，,,万象为宾客扣舷独啸，,,不知今夕何夕64,,（一）串析,,,玉鉴琼田三万顷,,,,,,宋夏竦,《,雪后赠雪苑师,》,：,“,玉界琼田万顷平宋欧阳修,[,采桑子,],（天容水色西湖好）：,“,风清月白偏宜夜，一片琼田苏轼,《,前赤壁赋,》,：,“,凌万顷之茫然65,,,著我扁舟一叶,,,宋欧阳修,[,采桑子,],（天容水色西湖好）：,“,谁羡骖鸾，人在舟中便是仙宋柳永,[,夜半乐,],（冻云黯淡天气）：,“,冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚宋苏轼,《,前赤壁赋,》,：,“,驾一叶之扁舟宋袁去华,[,玉团儿,](,吴江渺渺疑天接,):,“,独着我、扁舟一叶……,剧饮狂歌，清风明月，相应相答宋陈与义,《,和王东卿,》,：,“,何时著我扁舟尾，满袖西风信所之宋陆游,《,题斋壁,》,：,“,稽山千载翠依然，著我山前一钓船66,,,孤光自照,,,南朝宋沈约,《,咏湖中雁,》,：“群浮动轻浪，单泛逐,,孤光宋苏轼,[,西江月,],（世事一场梦）：“中秋谁与共,,孤光，把琖凄然北望短发萧骚襟袖冷,,,萧骚，原本乃象声词。

唐郑谷,《,灯诗,》,：,“,萧骚寒竹南窗净，一局闲棋为,,尔留唐罗隐,《,经耒阳杜工部墓,》,：,“,紫菊馨香覆楚醪，,,奠君江畔雨萧骚于湖这里的,“,萧骚,”,义近,“,萧疏,”,，形容头发稀少、稀散67,,,尽吸西江,,,《,庄子,·,杂篇,·,外物第二十六,》,：,“,庄周家贫，故往,,贷粟于监河侯监河侯曰：,‘,诺我将得邑金，将贷,,子三百金，可乎？,’,庄周忿然作色曰：,‘,周昨来，有中,,道而呼者，周顾视车辙，中有鲋鱼焉周问之曰：,,,“,鲋鱼来，子何为者耶？,”,对曰：,“,我，东海之波臣也君岂有斗升之水而活我哉！,”,周曰：,“,诺，我且南游吴,,越之王，激西江之水而迎子，可乎？,”,鲋鱼忿然作色,,曰：,“,吾失我常与，我无所处我得斗升之水然活耳君乃言此，曾不如早索我于枯鱼之肆’”,,,宋释道原,《,景德传灯录,》,卷八：“待汝一口吸尽西,,江水，即向汝道68,,,细斟北斗,,,《,诗经,·,小雅,·,大东,》,：,“,维北有斗，不可以挹酒浆维南有箕，载翕其舌维北有斗，西柄之揭《,楚辞,·,九歌,·,东君,》,：,“,援北斗兮酌桂浆北斗星由七颗星组成，形如酒斗扣舷独啸,,,唐王勃,《,采莲赋,》,：,“,扣舷击榜。

宋苏轼,《,前赤壁赋,》,：,“,于是，饮酒乐甚，扣舷而歌之从于湖这首词隐括苏轼,《,前赤壁赋,》,的意旨与意境看，这句恐从苏,《,赋,》,化出69,,,不知今夕何夕,,,《,诗经,·,唐风,·,绸缪,》,：,“,今夕何夕，见此良人孔颖达疏：,“,美其时之善，思得其时也唐杜甫,《,赠卫八处士,》,：,“,今夕复何夕宋苏轼,[,念奴娇,·,中秋,],（凭高眺远）：,“,起舞徘,,徊风露下，今夕不知何夕70,,（二）名家评说,,,写景不能绘情，必少佳致此题咏洞庭，若只就洞庭落想，纵写得壮观，亦觉寡味此词开首从洞庭说至“,玉鉴琼田三万顷,”,，题已说完，即引入,“,扁舟一叶,”,以下从舟中人心迹，与湖光映带，写隐现离合，不可端倪，镜花水月，是一是二，自尔神彩高骞，兴会洋溢[,清,],黄苏,《,蓼园词选,》,）,71,,,此首月夜泛洞庭作写水光月光，上下澄澈，境极空阔而胸襟之洒落，气概之轩昂，亦可于境中见之洞庭,”,两句，言湖中无风玉监,”,两句，言湖面之广素月,”,三句，月光映水之美悠然,”,两句，收束上片，言泛舟之适下片，写月下之感应念,”,三句，言中心之纯洁短发,”,两句，言夜深湖冷尽吸,”,三句，言湖上豪饮。

末句，言湖上独啸通篇景中见情，笔势雄奇唐圭璋,《,唐宋词简释,》,）,,72,,,（三）课外阅读,,有兴趣的同学请阅读张孝祥的,,其他词作，并选择一定的视角作初,,步的分类研究73,,,思 考 与 练 习,,试就曾学过的李清照、陆游及张孝祥三位词人的词作，比较他们各自用情及用典的特色74,,此单元结束,,谢谢,75,,。