作家要铸炼语言

作家要铸炼语言  课堂教学设计Ⅰ  一、教学目标（一）把握作者的思路二）体会本文语言的特点三）学习本文运用的论证方法二、难点、重点分析（－）作者思路及文章的结构层次是怎样的？分析：本文的标题《作家要铸炼语言》就是文章的中心论点作者的思路是，中心论点提出来了，先要明确现在提出这个论点有无必要，然后才谈得上怎样证明它是正确的因此第1段先说提出中心论点的针对性和必要性：存在着作家不重视语言的现象造成这种现象的原因是什么呢？作者从艺术创作规律和创作实践两个角度作了分析原因找到了，如何解决这个问题呢？先指出两条途径：“向生活汲取，从人民的口头采集”再提出汲取和采集时应注意的问题：不能不加选择地按原样搬用，必须“加工铸炼”最后点明已具备的条件：我们正处在一个伟大的时代上述思路正体现了议论文的基本结构：第1段，提出问题：指出当前存在着作家不重视语言的现象第2～4段，分析问题：论述作家为什么要铸炼语言第5～7段，解决问题：论述作家应怎样铸炼语言二）本文是怎样大量使用事实论据证明观点的？分析：诚如作者所说，在写这些文章（包括本文在内的《创作漫谈》一书）时，避免讲抽象的道理，宁愿挑选一两个故事，运用生活现象和艺术创作本身作解释。

并且例子多从已有定评的作品里去找，又偏重于中国的古典名著主要用事实作论据来证明论点，是本文的一个突出的特色如第4段为证明在文学语言的运用上离不开“刻苦的追求和严格的选择”这一观点时，一连用了六个事实论据：沈德潜强调“炼字’，主张“意胜”的话；贾岛和卢延让自述炼字的诗句；王安石炼字的故事；刘公勇对宋祁词的称道；福楼拜对莫泊桑的教导等由于这些事例典型并广为传诵，因此有力地证明了论点需要指出的是，在对大量事实的列举过程中，作者总不时插入一两句精当的评析，以保持材料与观点的紧密联系如举第一个事例后评析道：“这就说明他们对艺术语言的重视，要求人们在这方面下刻苦的功夫举完第二、三两个事例后评析：“大概越是出色的作家，越不肯放松对自己的语言的铸炼举完第四、五个事例后评析：“可见形象的突出，还必须靠语言的渲染这些评析的话，不仅揭示了材料与观点的关系，而且避免了行文呆板单调，也避免了堆砌之嫌这是我们作文中运用事实论据时格外值得借鉴的三）全文除了论述作家为什么要铸炼语言，还论述了什么？前后之间是怎样过渡照应的？分析：文章首先交待写作缘由，即为什么要提出“作家要铸炼语言”的观点，第2段“难道这仅仅是由于疏漏的缘故吗？”用反诘句的修辞格，对造成上面现象的原因作了小结，又使下面的论述有针对性，指出原因不在偶然的疏漏而在思想上的不“重视”。

这一句既照应了第1段，又开启了下文在论证作家为什么要重视铸炼语言的道理之后又阐述了作家怎样铸炼语言的问题第4段末尾一句：“我看古今中外，在文学语言的运用上，都不能离开这一条：刻苦的追求和严格的选择这一句，总括了上文所举的材料但上文在“古今中外”的“外”方面的材料仅仅是福楼拜的几句话，似嫌不足，所以下文就从“外”方面连举5例，这5个事例既论述了作家怎样丰富自己的笔头即怎样铸炼语言的问题，也照应与补充证明了第4段末尾的一句话三、教学过程设计（一）指导学生自读课文，扫清文字障碍1．注音铸zh)  茧ji3n  裸lu%  譬p@  拈ni1n  渲xu4n  遽j)  糙c1o2．解释铸炼：将金属熔化排除杂质后倒入模子里，制成物件这里指对文学语言的推敲和选择贫乏：缺少，不丰富渲染：中国画的一种技法用水墨或色彩涂染画面，显出物像明暗向背和墨彩深浅后比喻夸大的形容卓绝千古：形容千年来锤炼字句程度没有比得上的夸大其词：有意把话说得超过事实3．辨音二）在自读的基础上理解课文，可以讨论以下问题1．既然是作家，必然有一定的语言功力，那么，作者为什么还要对作家提出这样的要求呢？分析：要回答这个问题，就要认真分析全文。

文章的第1段，就是针对作家在运用语言上存在的问题来引出观点的客观的现实是，作家对语言的意义和作用，没有引起足够的注意要抓住“足够”一词来深入剖析作者并不是说作家毫不注意语言，而是注意得不够，还没有达到字斟句酌的境界至于“语病”的问题，只是其中之一，也可以说是表层的问题，再深一层，例如要做到“字不得减”、“如风行水上”等，就更可想而知了作者认为，之所以产生这些问题，主要是作家没有重视，没有提到高度，认真地消灭、解决这样，对作家提出“铸炼语言”的要求，便是必要的、迫切的了在分析第1段时，还可以让学生辨析“消灭”、“解决”这两个词语这两个词语的位置能否对调一下呢？应该说“不能”因为，“消灭它们”，还是属于表层的，是针对具体的“这一个”语言上的毛病，而“解决它们”则是深层的，要在分析、研究“这一个”的基础上，层次不同，不能互换当然，在回答这一个问题时，还要考虑下面的具体论述，因为这是更进一层的问题，所以，从“因”的角度来说，回答至此就可以了2．文章的开头，作者引用了高尔基的一句话，这一引用，对全文来说，有什么作用呢？分析：高尔基的这句话，除了引用论题之外，它还起着统领全文的作用因为，无论是观点的提出，还是论据的运用，都是紧扣着“基本材料”和“语言艺术”来铺展的。

第1段，自不必说，且说第3段作者在这一段中有这样一句话任何人都只能按照作家所运用的语言的形式，来判断他要表达的内容，判断他所描写的生活和思想这句话，是对高尔基所说的“基本材料”和“语言艺术”最好的分析因为，一个人的思维，不管是逻辑思维还是形象思维，都必须通过语言来得以体现，我们平时所说的“严谨”、“雄辩”、“准确”、“生动”等概念，实际上都落实在语言上作者要通过语言来表达感情和思想，读者也只有通过语言来了解，理解作者的感情和思想，所谓的“判断”，其内涵也在于此朱光潜先生在《咬文嚼字》一文中曾说道：“咬文嚼字，在表面上像只是斟酌文字的分量，在实际上就是调整思想和情感，从来没有一句话换一个说法而意味仍完全不变”有些人根本不了解文字和思想情感的密切关系，以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或是漂亮些其实更动了文字，就同时更动了思想感情，内容和形式是相随而变的安徽人民出版社1981年版《艺术杂谈》）朱光潜先生的这些论述，与唐弢先生的见解，是完全一致的实际上，语言的铸炼，也反映了作者思想的铸炼，从这个意义上来说，语言作为“基本材料”的需要作用就可以体会了其他段落，如4、5、6三段，虽是具体分析，但都没有脱离“基本材料”和“语言艺术”这个基本点来展开。

3．第2段只有一句话，有必要另立一段吗？假如把这句话删去，文章也无不通顺之处，那么，这句话有什么作用呢？分析：之所以要将这句话独立成一段，是因为这句话在结构上起着承上启下的作用，在内容上起着引出观点并着手分析的作用这是一个反问句，反问的本身作用是强调，即强调作者之所以不重视，没有提到高度认真消灭、解决，决不是因为“疏忽”，而是没有“足够”的注意，所以，这句话是第1段进一层分析而下面的分析，正是针对不重视，不认真的情况来阐述作家提炼语言的意义的假如删去这一句，文章固然也能成立，但总觉少了一点内在联系，换言之，就是过渡不够自然学生作文的毛病之一，就是衔接不够自然，段与段之间，缺乏逻辑联系，应通过这一句所起作用的体会，让学生对过渡句的作用有较正确的认识4．第3段主要运用了什么论证方法？这种论证方法的效果是什么？分析：这一段主要的论证方法是“类比论证”虽然，大多数学生还没有学过“类比推理”，但他们对“类比”的涵义肯定是了解的，因为，我们平时所说的“打比方”，实际上包含了两重意思，一是指“比喻”，再便是指“类比”了一般说来，比喻是指异类相比，例如，以太阳比共产党，以鱼水关系比军民关系等；类比，则一般指同类相比，例如，以此人之举比彼人之举，以此事之性质比彼事之性质等。

类比的作用与比喻的作用一样，都是形象、具体、生动地表达要阐述的对象的含义此文中，以画家用色彩线条、音乐家用音响旋律，来比作家用语言，作家铸炼语言的重要意义这一道理，便显而易见了假如不用类比，自然也是可以的，但要分析作家驾驭语言的重要意义，就要费很多笔墨，且说来总比较抽象，用了类比，就增加了可感性这一段开头的以工人学高速切削，农民讲究密植程度来比作家对待语言，道理也是同样的比喻和类比，除了异类与同类的区别之外，还可以从修辞效果的角度来辨析一个好的比喻，一般总包含着夸张的成分，而一个好的类比，恰恰是客观地将两个事物相比，决无夸张的成分这一段中所用的类比，正是客观事物与客观事物之间的比，毫不夸张，令人信服在分析这一段时，还要注意“‘自然物质’的赤裸裸的思想”这句话的含义这句话该怎么来理解呢？因为“思想”本不属客观的范畴，它总是通过对客观事物的分析、理解而形成的主观的东西，因而，它不可能像“自然物质”那样让人一看就明白，它总是通过一定的语言（有声的和无声的）来让人体会的，正如作者所说的，“思想要通过或者依附于一定的东西”来得以体现的当然，这一段除了类比论证外，还有设例论证，即假设一些例子来正面或反面阐述自己的观点。

设例论证属举例论证的范畴因为在这段中不是主要的论证方法，所以不必详细分析5．第4段，作者主要采取举例论证的方法，那么，所举之例，是否可以不分层次地运用上去呢？这些例子，角度有什么不同呢？分析：俗话说，“事实胜于雄辩”在议论文中，选用得当的事例来证明论点，往往比单纯的说明更具有说服力在运用事例论证时，要注意两点，第一，所选的事例，必须具有典型意义；第二，所选事例，必须考虑好角度，否则就有堆砌之嫌这段文字中所选的一些事例，正是具有这两个特点说它具有典型意义，是因为作者所选的例子都能充分地证明观点，且有些例子是千古流传的好例如，王安石的“春风又绿江南岸”的“绿”字，几百年来，一直是“炼字”的佳话，因为“绿”有形有色，又有一个事物变化的过程，而“到”、“过”、“入”、“满”显然不具备形、色、动三个因素说它角度选得好，是因为这些例子既有中外之分，又有理论、实践之别作者先以中国历史上的“炼字”理论和实践为例，再以外国的例子作理论上的总结引用“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”，是从理论的角度说明古人对铸炼语言的高度重视，从而进一步论证了作家铸炼语言的重要意义，贾岛和卢延让的例子，则是具体地证实了古人是如何做到“奇”、“险”、“新”、“色”的，也就是说，首先是古人态度上的认真：“吟安一个字，拈断数茎须”，可以想见他们是如何着意于语句的推敲的。

王安石的例子，是以古人“炼字”的具体例子入手，是从古人的实践的角度来论述的而后，作者又以外国的福楼拜的话语来深一层阐述，炼字追求的最后境界，是找到“最准确”的语句，这样，就自然推出了“刻苦的追求和严格的选择”这样一个小观点，而这个观点，恰恰印证了上一段中作者的断言：从来不曾对语言进行过斗争，他不会是一个好作家在这一段的分析中，可结合“思考与练习”中的语言训练例如：“意胜”与“字胜”的区别何在？字胜，是指不考虑内容的要求，只追求用语的新奇，靠字面上的雕饰来掩盖内容的不足；意胜，是指考虑语言的特定环境，寻求最能表达旨意的词语，从而达到最佳的修辞效果其他如“大概”的作用，可从此词本身的作用，再考虑它在这段文字中的特定意义上分析6．第5段有一个小论点：作家必须不断丰富自己的笔头：向生活汲取，从人民的口头采集这个小论点，与全文的中心论点是否一致？是否会让人产生“转移论题”的误解？分析：很显然，这个小论点的提出，是作者严密构思的结果因为，前几段，主要解决“为什么要铸炼语言”的问题，而这一段则主要解决“怎样铸炼语言”的问题，这两个环节，正是写议论文不可缺少的基本构思一般议论文，总有提出问题、分析问题、解决问题三个步骤，这一个小论点，便是第三个步骤，因此，它与中心论点完全一致。

因为，作家之所以不重视、不认真，正是因为他们没有寻找到正确的途径，他们只是凭自己既有的语言基础来进行创作而实际上，语言大师之所以能成为语言大师，除了他们本身的基础之外，就在于他们能够向生活汲取，从人民的口头采集，他们能这样做，也是因为他们重视语言，能认真对待语言普希金、托尔斯泰、高尔基等，都是世界公认的语言大师，他们尚且孜孜于学习，一般的作家，则更是不言而喻了7．第6段似仍在论述作家铸炼语言的意义，那么，为什么不把这一段放在第1段之后来论述呢？分析：这一段，有小结整个第二部分论述的作用前面，是从理论上，实践上论述作家铸炼语言的意义和途径，重在分析作家的作品要让人理解和作家本身应具有的素养等问题这一段，是推而广之，从社会的要求来看，因此，这是作深入一层的分析作家的思想、情感，总是同一定的社会联系在一起的，如果光从个人的角度来谈铸炼语言的意义，显然还是比较狭隘的，现在，作者提出了：社会的变化导致语言的变化这一客观规律，那么，作家铸炼语言就不只是个人的因素了假如把它挪到第1段之后，显然让人有突兀的感觉因为，作者提出“作家要铸炼语言”的原因还未阐述透彻，突然转换话题，很难让人把握准文章的脉络  课堂教学设计Ⅱ  一、教学目标（一）（同“课堂教学设计Ⅰ”）（二）培养高效阅读能力。

二、难点、重点分析（同“课堂教学设计Ⅰ”）三、教学过程设计（一）本文的题目是______，作者是______，出处是______二）《作家要铸炼语言》这个题目的题旨要点在于______①铸炼、②要三）《青春漫语》、《创作漫谈》，都属于“漫笔”一类文体快速查词典，了解什么是漫笔？（做此题的时间，不计入“速读测试”时间）（四）作者强调的“铸炼语言”和古人强调的“炼字”是不是一个意思？（五）本文作者是针对什么情况提出“作家要铸炼语言”的？（六）“铸炼语言”，要达到什么程度？（七）文中说：“一个作家如果在语言运用上从来没有苦闷，从来不曾对语言进行斗争，我敢断言：他不会是一个好作家其中的“从来”有什么作用？（八）“春风又绿江南岸”、“红杏枝头春意闹”，其中的“绿”和“闹”好在什么地方？（九）作家怎样丰富自己的语言？语言的源泉在哪里？（十）“难道这仅仅是由于疏漏的缘故吗？”与“如果……，作家又怎么能够随随便便地对待自己的语言呢？”在下列正确答案的后面划“√”①这两个问句，都是“设问”    ）②这两个问句，都是“反问”    ）③第一句是设问，第二句是反问    ）④这两句是并列关系    ）⑤这两句是问答关系。

    ）测试记录：阅读速度：______字／分钟理解率：______％阅读效率：______字／分钟（一）激疑质疑1．文中提到的外国著名作家，你知道他们的国别和代表作品吗？2．本文应归纳出怎样的中心思想？3．本文要求别人语言准确、鲜明、生动，作者自己也做到了这一点，试举一例加以分析4．观点和材料的统一，除用正面材料证明正确观点，还可用反面材料说明错误观点你能从课文中找出“反面材料说明错误观点”的例子吗？议论文既然要求观点正确、鲜明，为什么还要“反面”、“错误”的呢？（二）精读导引1．阅读课文，先挑出外国著名作家，然后参照注解和平时的积累，制表回答，可一目了然2．精读全文，全面领会，然后归纳，可总结出较完整的中心思想3．此题只要找出一段话，作为例子，分析说明即可4．精读第3段，即可找出“反面”“错误”的例子然后考虑这个“例子”的作用三）疑难讨论1．作家作家国别代表作品莫泊桑法国《羊脂球》《漂亮朋友》福楼拜法国《包法利夫人》《情感教育》高尔基苏联《童年》《在人间》《我的大学》普希金俄国《叶甫盖尼·奥涅金》《上尉的女儿》列夫·托尔斯泰俄国《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》契诃夫俄国《变色龙》《装在套子里的人》阿·托尔斯泰苏联《苦难的历程》（三部曲）、《彼得一世》 2．从全文考虑，可以归纳出这样的中心思想：文学作品的语言是作家表现思想反映生活的手段，所以作家必须努力加工铸炼语言，特别是急遽变革的时代，作家要为新时代提供艺术语言的典范。

3．以本文第3段第2句为例这一句换成理论述说，应该是这样的：思想内容和艺术形式是不可分割的、联系在一起的，无论哪一种文学艺术，离开形式的内容是不可能存在的但本文作者没这样说，他在“思想”前面加了“自然物质”（让人从理性考虑），又加了“赤裸裸”（让人从感性考虑）：然后又用“通过”（思想表现方式）和“依附”（思想存在方式），说明思想不能单独存在东西”后又用一破折号，表现出不同的文学艺术都要依附于一定的形式，说得全面、准确、鲜明、生动像前面的理论叙述，就显得平板、枯燥由上也可体会到“漫谈”这种议论文的表达特色4．例如第3段，“丰富的生活和深刻的思想，却可以通过贫乏的苍白的语言来表现”这是个错误观点然后用一段“废话”来说明这段“废话”就是“反面材料”这“反面材料”和“错误观点”也是统一的它的作用还是为表达正确的观点服务的可与正确观点形成对比，使正确观点鲜明速读测试参考答案及评分标准1．《作家要铸炼语言》、唐弢、《创作漫谈》（共6分，每点2分）2．②（5分）3．2分钟内查出漫笔：随手写来，不拘一定形式的文章多用于书名或文章题目共15分，过时查出者10分）4．是但“铸炼语言”的意思要比“炼字”广共10分，各5分）5．针对“我们有些作品里存在着一些可以克服的语言运用上的毛病，我们的作家没有重视它们，没有提高到原则的高度，认真地消灭它们，解决它们。

10分）6．要求语言能够准确、鲜明、生动10分）7．“从来”是用在否定词前面的副词，它表示“一直……”它在句中的作用是在于说明，作家或早或晚都得有个在语言上下功夫的过程或阶段10分）8．“好处就在于准确、鲜明、生动，带有动态地刻画了春天的蓬勃的生机10分）9．向生活汲取，从人民的口头采集；向本国的和外国的先辈学习10分）人民群众的口头是取之不尽、用之不竭的语言的源泉5分）10．③√、⑤√（共10分，各5分）〖小资料〗（一）重点内容图解二）关于背景  《创作漫谈》序言  ——唐弢一九五八年四月，我在上海西郊一个农业合作社里担任工作，到八月，又从农村转到工厂，在那里一直待到年底除了日常事务外，这一段时间里还帮助做了一些文艺宣传活动，接触到不少爱好文学的青年，先后被邀做过六次报告，谈的都是写作上的问题年青的同志们很热心，无论是听到的人还是没有听到的人，都希望我把讲稿整理出来我觉得涉及的只是一般常识，“卑之无甚高论”，没有形诸笔墨的必要可是他们不放松直到一九五九年一月我回到原来的工作岗位，还有人不断地写信催促，甚至亲自找上门来，索阅讲稿我当时没有整理长文的时间，灯下偷闲，索性从讲稿中挑出问题，陆续写成短文，送给报刊去发表，算是对这些同志们深情厚谊的答复。

从一月到八月，一共写了三十篇，仅及原来计划的一半写的时候也没有顺序，起先以为将来可以补全但到九月中旬，我奉调北上，这个计划便中止了以后虽也写过一些短文，却不在计划之内只是因为性质相近，现在就放在一起记得当初谈话的时候，为了力求通俗，曾经对自己约法两章：第一，凡是文艺理论问题，尽量避免讲抽象的道理，宁愿挑选一两个故事，运用生活现象和艺术创作本身作解释；第二，倘有引申，例证只限于听讲的人大家读过的作品，这样就可以一听就懂，省却复述故事的麻烦因此所举例子，多半出自《水浒》、《红楼梦》等著名小说待到撰写短文的时候，也曾考虑过一下：要不要换上一些别的例子？我的决定是不换那时想到了另外一个理由：例子还是从已有定评的作品里去找好那么为什么不引一些外国的古典名著呢？说起来又有一个原因我主张中外古今无所不谈，但又觉得在文艺理论领域内，从中国的名著里总结创作经验的文章实在太少了，短文自然是负担不了这个任务的，我也没有那样自大提起笔来，多举一些国内的古典作品，意味也许能够逗引大家的兴趣，起一点推波助澜的作用这是吃力而不讨好的工作现在顺便声明一下：文章里举到的例子，充其量不过是例子而已，我并不认为这些都是“标本”，可以作为我们今天写作时候的榜样。

艺术上的问题，愈是谈得具体，举的实际例子愈多，听的人或者读的人愈是要触类旁通，举一反三，决不能刻舟求剑，依着样儿画葫芦即使涉及的真个是“细枝末节”，我的本意仍然希望同志们学习前辈同行刻苦的精神任何一种工作都需要严肃地钻研，说“海话”是没有用的何况这些只是漫谈，并非代古人“立言”真正有分量的总结艺术规律或者中国古典文学创作经验的文章，我希望它终有一天会在别人的笔底出现所幸去年以来，这类文章正在多起来，我将乐观其继续发展，预祝其取得丰硕的成果至于像收在这本小册子里那样的短文，本来已经背时，没有再印的必要不料有些同志偏爱它们，多方鼓励，作家出版社又愿意出版庄生说过：“日月出矣，而爝火不息”我想，他们大概也是这个意思吧  1962年9月28日（三）词语1．“渲染”xu4n r3n①用水墨或淡的色彩涂抹画面②比喻夸大的形容：一件小事情，用不着这么～  ——《现代汉语词典》2．“谚语”y4n y(在群众中间流传的固定语句，用简单通俗的话反映出深刻的道理如“三个臭皮匠，赛过诸葛亮”，“三百六十行，行行出状元”，“天下无难事，只怕有心人”  ——《现代汉语词典》3．“三家村”指人烟稀少、偏僻的小村落《景德传灯录·二四白云和尚》：“恁么见解，何似三家村里。

宋苏轼《分类东坡诗·二一用旧韵送鲁元翰知洛洲》：“永谢十年旧，老死三家村  ——《辞源》（四）语句1．贾岛诗云：“两句三年得，一吟双泪流”唐·贾岛·《题诗后》原诗：二句三年得，一吟双泪流；知音如不赏，归卧故山秋绞了三年的脑汁，才做成二句诗，每一吟咏，就为之热泪双流贾岛曾以“推敲”故事留名，有感而作此诗，含有讽刺，也有自怜意味写诗人苦吟作诗的辛苦，也是在说佳句好诗得来不易，诗人把全部生命都投注进诗的世界里  ——《历代诗词名句辞典》2．卢延让也说：“吟安一个字，拈断数茎须”唐·卢延让·《苦吟》原诗：莫话诗中事，诗中难更无；吟安一个字，拈断数茎须险觅天应闷，狂搜海亦枯；不同文赋易，为著之者乎这两句写吟诗炼句的辛苦，一般人都用来形容好字句写成的不易，也用来赞美作家们写作时候的苦绞脑汁——每次作诗，手捻胡须，竭虑苦思，为吟成一个字，常常要捻断了数根须  ——《历代诗词名句辞典》3．相传王安石写“春风又绿江南岸”王荆公绝句云：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山春风又绿江南岸，明月何时照我还吴中士人家藏其草，初云“又到江南岸”，圈去“到”字，注曰不好，改为“过”，复圈去而改为“入”，旋改为“满”，凡如是十许字，始定为“绿”。

  ——洪迈《容斋续笔·诗词改字》  。